http://forumcine.ma/ changement de l'interace du forum fr Mon, 06 Sep 2010 02:19:08 +0000 http://bbpress.org/?v=1.0.2 q http://forumcine.ma/search.php http://forumcine.ma/topic.php?id=466#post-580 Mer, 14 Juil 2010 11:40:05 +0000 numediaweb 580@http://forumcine.ma/ <p>Voila un lien qui contient une dizaines de technique d’extraction de l'arrière-plan sous Photoshop:</p> <p><a href="http://mediamilitia.com/an-in-depth-look-into-background-extraction-techniques/" rel="nofollow">http://mediamilitia.com/an-in-depth-look-into-background-extraction-techniques/</a> </p> http://forumcine.ma/topic.php?id=465#post-579 Mar, 06 Juil 2010 17:35:36 +0000 numediaweb 579@http://forumcine.ma/ <p>Dans ce tutorial je vais vous montrez ma façon (workflow) pour créer un DVD standard def a partir d'un enregistrement HDV sous un MAC équiper de Final Cut Pro 6.2 et DVD Studio Pro.</p> <p>La meilleur façon de capturer et éditer l'HDV sur Final Cut Pro<br /> consiste a suivre  ces étapes (la version de mon FCP est en Anglais,<br /> alors les noms des menus seront en Anglais!):</p> <p><strong>Reglages FCP</strong></p> <ol> <li>Ouvrir FCP et dans un projet vide, choisir un "easy setup" du menu de FCP</li> <li>limiter le nombre des sélections de formats en choisissons ; format --&gt; Apple ProRes 422 (je filme en HDV 1080i50 avec une camera Canon XHA1s PAL)</li> <li>choisissez les scratch disque ou vous allez enregistrer votre vidéo en allons vers "system settings" faut jamais enregistrer l'hdv sur votre disque interne! toujours enregistrer dans un disque externes sinon vous aurez des problèmes de performance. Mettre '10000' dans la case  "minimum allowable free space.."</li> </ol> <p><strong>Capture</strong></p> <ol> <li>Clik sur file -&gt; log and capture, et donner un nom a votre fichier, cela va capturer le contenue de la casette et en meme moment faire la conversion vers prores,et separer les scenes en leurs ajoutants des numero a la fin. Pour arreter la capture appuez sur la touce echape</li> </ol> <p><strong>Montage</strong> </p> http://forumcine.ma/topic.php?id=464#post-578 Dim, 04 Juil 2010 22:43:50 +0000 numediaweb 578@http://forumcine.ma/ <p> <ul> <li><b><a href="http://www.videocopilot.net" rel="nofollow">http://www.videocopilot.net</a></b></li> <li><b><a href="http://www.motionworks.com.au" rel="nofollow">http://www.motionworks.com.au</a></b></li> <li><b><a href="http://www.visualfxtuts.com" rel="nofollow">http://www.visualfxtuts.com</a><br /></b></li> </ul> http://forumcine.ma/topic.php?id=463#post-577 Jeu, 24 Juin 2010 15:21:22 +0000 numediaweb 577@http://forumcine.ma/ <p>Chers cinéphiles!<br /> Je vous informe que nous avons changer le système qui gère ce forum; on a changer de phpbb vers bbpress.<br /> Avec ce nouveau système il est simple d'administrer le contenue du forum ainsi que d’éliminer le spam avec plein d'autres options.</p> <p>Je reste à votre disposition pour toute information complémentaire et en cas de difficultés, n’hésiter pas a poster vos remarques sur le forum.</p> <p>Bonne navigation. </p> http://forumcine.ma/topic.php?id=462#post-576 Mer, 23 Juin 2010 18:12:45 +0000 numediaweb 576@http://forumcine.ma/ <p>an answewr </p> http://forumcine.ma/topic.php?id=462#post-575 Mer, 23 Juin 2010 18:11:50 +0000 numediaweb 575@http://forumcine.ma/ <p>test </p> http://forumcine.ma/topic.php?id=461#post-574 Mar, 22 Juin 2010 17:23:24 +0000 numediaweb 574@http://forumcine.ma/ I want to talk about making money for a few minutes.<br /><br />As editors, the way we make money is selling our time. (Yes, I know there is a craft to editing, and technology, and experience, but at the end of the day, the unit of measure for all of this is time.)<br /><br />And one of the frequent problems I see is that it is very easy for editors to get distracted from what we SHOULD be doing to what we WANT to do. This means that we are wasting a lot of our time - which costs us money.<br /><br />One of the guiding lights of my seminars is to show you faster ways to do things. If you can achieve the same quality in your projects in a fraction of the time, this instantly equates into either more free time, or time for more projects. Both are highly desirable goals.<br /><br />When I was writing my first book on Final Cut Pro a few years ago, I developed a nine-step editing workflow that answered the question: &quot;What should I be doing right now?&quot;<br /><br />However, over the years, I've learned more and Apple has released new software, so this nine-step process has become a bit outdated. Today I want to revisit and update it. Especially for editors that are new, or just getting back into the industry, my hope is that in following these steps, you'll have a better way to keep track of what you should be doing &quot;right now.&quot;<br /><br />At its heart, editing is story-telling, regardless of whether that story is a feature film, wedding, corporate training, or a commercial. The best videos are always stories. And, like all stories, videos get better the more you polish them. This workflow for editing within Final Cut Pro helps you decide where to best spend your time.<br /><br />Since there is never enough time to get everything done, it is important to make sure you are spending your time doing the right thing. That's where this 11-step approach can help.<br /><br />Here's the overall rule: don't start a step until all the prior steps are complete. For instance, it makes no sense to spend time adding and polishing transitions when you aren't even sure what your final shot order is. All the time you spend adding and adjusting a transition becomes wasted when you delete one of the two shots it is attached to.<br /><br />With that in mind, here is the workflow:<br /><br /> Step 1: Plan your project. Develop a consistent file naming scheme. Set your scratch disks, then leave them alone. Create a project folder to store all your project elements and non-timecode-based media. Think about who your audience is and how you want to reach them. Planning is never fun, but it is essential to successfully completing a project. Here's an article that can help you get organized.<br /><br /> Step 2: Gather your media. Capture media from video tape. Ingest any tapeless files. Import audio and graphics. Use bins in the Browser to get organized and make it easy to track all the different elements of your project. Figure out what you have and what you need to create.<br /><br /> Step 3: Build your story. View your clips. Set In's and Out's and edit them into the Timeline. Don't worry, yet, about precision. Just make some basic decisions on which clips are in and which are out. The goal here is not to strive for perfection, but to get the ideas you have in your head edited into the timeline so you can decide whether they work or not. Until you have something in the timeline, there's nothing to review and polish.<br /><br /> Step 4: Organize your story. Watch your sequence and make decisions on the order of your clips. Delete the clips that don't work. Insert clips that are missing. Shuffle clips around to make your story flow better. Don't worry about making each edit perfect. Concentrate on improving the flow of your story.<br /><br /> Step 5: Trim your story. Once the organization of your story is complete and your clips are in the right order, now it's time to start trimming your edit points so that your edits become invisible. There are two reasons to trim: to improve the story, or to get your story to fit for time. What I recommend is trim to improve the story first, then see what you can do to get everything to fit for time.<br /><br /> Step 6: Add transitions. Transitions are fun and sexy, but you've only got limited time. Focus on what needs to be done first. Hard as it is to believe, people will still watch your program even if it only contains cuts! (Strange, but true.) They can't watch your show if you never get it done. There are three categories of transitions: cuts, dissolves, and wipes. A cut is a change in perspective, a dissolve is a change in time or place, and a wipe totally breaks the flow of the story to take you somewhere entirely different. Be cautious not to overuse dissolves, and only use a wipe when you want a complete disconnect between what came before and what comes after.<br /><br /> Step 7: Add text and effects. Now that your story is complete, you can afford to spend all your remaining time adding text and effects. Keep in mind that there is no right answer on what is a good effect. If it looks good, within the context of your project, then go ahead and use it. However, don't bog down too early in effects, or you'll spend all your time creating effects, only to discover that your story isn't complete. In general, effects will suck up all the remaining time in your project, plus about a week.<br /><br /> Step 8: Mix your audio. While you've been editing your audio all along, now is the time to start adding sound effects, music, background and atmosphere. This is often called audio sweetening. The best thing you can do to improve the quality of your picture is to improve the quality of your audio. If you are part of a team editing this project, feel free to send drafts to the audio folks so they can start planning their mix. If you are doing the whole thing yourself, hold off audio effects and mixing until you've decided the picture is locked, otherwise, you can end up spinning your wheels.<br /><br /> Step 9: Color correct your video. This is the last step of your project - making everything look great. Whether you color correct in Final Cut Pro or Color, save this step until everything else is complete.<br /><br /> Step 10: Output your project. When everything is done -- or the deadline has arrived -- output your media to tape, or the web, DVD, or a hard disk file. When outputting to tape, use File &gt; Print to Video, unless you need to output to a specific timecode on the tape. If you are exporting a file, always use File &gt; Export &gt; QuickTime movie for the fastest export at the highest quality.<br /><br /> Step 11: Archive your project. Save that which needs to be saved, and trash that which can be trashed. Remember, there are two rules in our industry:<br /><br /> 1) No one actually looks at the final version until it has been laid to tape.<br /> 2) Someone will always want changes two days after you take the project off your hard disks.<br /><br /> Backups are ALWAYS necessary.<br /><br /> Click here to read an article that gives you much more detail on how to set your system up for archiving.<br /><br />If you focus on doing what needs to be done right now and ignore getting distracted by those tasks who's time has not yet come, you will get your projects done more quickly and with less wasted activity.<br /><br />by : Larry Jordan, larryjordan.biz http://forumcine.ma/topic.php?id=457#post-570 Sam, 19 Juin 2010 17:13:51 +0000 numediaweb 570@http://forumcine.ma/ voila une template (maquette) Movie Magic Budgeting, qui vous permettra de générer facilement un budget de film, documentaire.. sous format Excel. http://forumcine.ma/topic.php?id=456#post-569 Jeu, 03 Juin 2010 09:47:57 +0000 numediaweb 569@http://forumcine.ma/ <div align="right">سعيد فردي<br /> <br />يعتبر محمد قرطبي بدون منازع واحدا من الطاقات والكفاءات المغربية في مجال الصناعة السينمائية والتلفزونية، الذين قل ما يجود الزمان بأمثالهم ، إلى جانب عبد الكريم الدرقاوي والسينمائي الراحل محمد الركاب وآخرون... يؤكد قرطبي دائما على أن التقنيين المغاربة يتوفرون على قدرات وكفاءات مهنية معترف بها دوليا وتفوق الأجانب..<br />محمد قرطبي الذي كان مصورا خاصا للجيش الملكي والدرك الملكي، أنجز الكثير من الأفلام الوثائقية والإخبارية، وأدار تصوير العديد من السهرات والأمسيات الفنية لفائدة التلفزة المغربية، درس التصوير التلفزيوني والسينمائي بإيطاليا على يد عمالقة الفن السابع، وسبق له أن اشرف على إدارة تصوير عدة أفلام سينمائية مغربية وأجنبية، ومجموعة من الأشرطة والمسلسلات التلفزيونية، كانت ناجحة تقنيا وفنيا بفضل الكفاءة والمهنية التي يتوفر عليها مخرج متمرس ومدير تصوير متألق اسمه محمد قرطبي..<br />ومن الأعمال التلفزونية والسينمائية التي وقع عليها قرطبي سواء كمدير للتصوير أو كمخرج وسيناريست، الفيلم التلفزيوني &quot;صمت الريح&quot; للمخرج سعيد آزر لفائدة القناة الأول، &quot;رجال تحت الأرض&quot; للقناة الثانية للمخرج عباس فراق، سلسلة &quot;سير حتى تجي&quot; للقناة الأولى، مسلسل &quot;موعد مع المجهول&quot; للقناة الأولى للمخرج حسن وحيدي، فيلم &quot;الكنز&quot; إدارة تصوير، سيناريو وإخراج محمد قرطبي، إدارة تصوير الفيلم السينمائي التحفة &quot;بامو&quot; للمخرج إدريس لمريني... واللائحة طويلة، وتضيق الصفحات لو عددنا الأعمال السينمائية والتلفزيونية التي عمل فيها محمد قرطبي.<br />في كل الندوات السينمائية واللقاءات المهنية والدراسية، يصب مدير التصوير المعروف محمد قرطبي جام غضبه على المخرجين وشركات الإنتاج المغربية التي تفضل دائما تشغيل تقنيين أجانب في أعمال سينمائية مغربية، على حساب المغاربة رغم أن التقنيين المغاربة يتوفرون على قدرات وكفاءات مهنية معترف بها دوليا وتفوق الأجانب.<br />تدخلات قرطبي اللاذعة كثيرا ما تحرج مخرجين بعينهم ومردها إلى شعور الكفاءة الوطنية بالغبن والتهميش، يقول السيناريست والمخرج ومدير التصوير محمد قرطبي أن إطلالة واحدة على جينيريك معظم الأفلام التي تنتج بدعم صندوق المركز السينمائي المغربي، إلا وتجد فيها أسماء تقننين أجانب كمديري التصوير ومهندسي الصوت، متسائلا هل لا يوجد في المغرب مديرو التصوير ومهندسو الصوت مواطنون مغاربة حتى نجلبهم من الخارج وبتكلفة مالية باهضة؟؟<br />بالرغم من أن قوانين صندوق الدعم السينمائي تلزم كل شركة إنتاج وكل مخرج أن يشغل معه 11 تقنيا مغربيا في أي فيلم سينمائي ينتج بدعم من الدولة وبمال عمومي؟؟</div><br />source: marayapress http://forumcine.ma/topic.php?id=455#post-568 Sam, 29 Mai 2010 09:29:11 +0000 numediaweb 568@http://forumcine.ma/ <div align="right">فاس25-5-2010- فاز الشريط الوثائقي &#40; يوم مع مكفوف &#41; للطالب امحمد بدراوي من كلية الآدابعزيز باكوش &#40; المغرب &#41; 27/5/10 م ....<br /><br /> <br /><br />فاز الشريط الوثائقي &quot; يوم مع مكفوف &quot; لمخرجه الشاب محمد بدراوي بالجائزة الأولى للأفلام الوثائقية القصيرة بالمغرب. الجائزة التي نظمتها جهات أكاديمية و علمية و ثقافية بالمغرب يوم 22 من مايو الجاري، بمدينة فاس العاصمة العلمية للبلاد، شارك في دورتها الاولى 21 فلما من مختلف جهات و مدن المغرب .<br /><br />عن انجازه وحول تجربة الفوز يقول الطالب في مسلك الإعلام والتواصل محمد بدراوي &quot;مسابقة الأفلام الوثائقية القصيرة هي الأول من نوعها في المغرب، يمكن تلخيصها في التالي كاميرا واحدة وعمل دؤوب &quot; وكانت النتيجة مفرحة ومساهمة في حركية هذا البلد الذي يشهد تطورا متسارعا في مجال الاهتمام بالصورة وكذا الأفلام الوثائقية سواء في بعدها التربوي أو الأكاديمي &quot; يوم مع مكفوف &quot; يتحدث عن أوضاع الطلب المكفوفين داخل الجامعة، و حجم المعانات التي يواجهونها في مختلف جوانب حياتهم، انطلاقا من عدم توفر وسائل النقل الخاصة بهم تجعلهم عرضة لعدة مخاطر و حوادث، إضافة إلى انعدام كتب ومطبوعات &quot; برايل &quot; الخاصة بالمكفوفين. الشريط رصد بغير قليل جهد حجم المجهود الذي يبدله الطلبة المكفوفين من أجل التحصيل العلمي و همتهم العالية رغم الظروف الصعبة.<br /><br /> حضر حفل تتويج الفائزين بالمسابقة رئيس جامعة محمد بن عبد الله بفاس و مدير معهد التجارة و عمداء بعض الكليات، إضافة إلى ممثل عن المركز السينمائي المغربي وبعض المخرجين و السينمائيين المغاربة الذين أجمعوا على مدى همة و طموح الشباب المشاركين في هذه التظاهرة رغم إنعدام الإمكانيات و شحها. الجائزة الثانية : فلم &quot; الراعي &quot; للمخرج كريم بابا<br /><br /> وعادت المرتبة الثالثة من مسابقة الفيلم الوثائقي الى شباب مدينة &quot; ورزازات &quot; عاصمة السينما المغربية، حيث تحدث الوثائقي عن المناظر الخلابة التي تتميز بها المدينة و القبول الكبير للسياح عليها سواء من داخل المغرب أو خارجه .<br /><br /> تبقى الإشارة الى أن اللجنة التنظيمية لم ترصد جوائز مادية للتظاهرة مكتفية بالتقدير الرمزي كما حددت للمسابقة أهدافا من بينها تقوية روح المبادرة لدى الشباب وتشجيعهم على الخلق و الإبداع الفكري و الفني وعلى الانفتاح بصفة عامة. كما تستهدف أيضا دعم التواصل الفني للطلبة وتواصلهم مع المحيط السوسيو اقتصادي و تشجيع المواهب ودعم الامتياز في الجامعة المغربية.</div> http://forumcine.ma/topic.php?id=402#post-515 Ven, 16 Avr 2010 19:12:41 +0000 numediaweb 515@http://forumcine.ma/ <!-- m --><a class="postlink" href="http://www.larryjordan.biz/" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.larryjordan.biz/</a><!-- m --> http://forumcine.ma/topic.php?id=401#post-514 Jeu, 15 Avr 2010 13:51:01 +0000 numediaweb 514@http://forumcine.ma/ Philip Hodgetts a ecrit un article (en Anglais) sur le theme: When to stay in the native codec of the source, and when to convert to something else.<br />un vrai tutorial bien detailler qui vous permet d'obtenir une bon qualite final devotre capture et plein d'autres conseils..<br /><br />trouver l'article sur <!-- m --><a class="postlink" href="http://www.kenstone.net/fcp_homepage/when_to_stay_native.html" onclick="window.open(this.href);return false;"><a href="http://www.kenstone.net/fcp_homepage/wh" rel="nofollow">http://www.kenstone.net/fcp_homepage/wh</a> ... ative.html</a><!-- m --> http://forumcine.ma/topic.php?id=400#post-513 Mer, 14 Avr 2010 12:55:32 +0000 numediaweb 513@http://forumcine.ma/ <img src="http://www.fidadoc.org/inscription/FLs-2010-FR-.gif" alt="" /> http://forumcine.ma/topic.php?id=399#post-512 Mar, 30 Mar 2010 17:53:52 +0000 numediaweb 512@http://forumcine.ma/ <div align="right">هيثم رباني<br />الأحد 28 مارس 2010<br /><br />تحظى الثقافة الأمازيغية باهتمام حكومي وشعبي كبيرين في المغرب والجزائر، ومن أبرز مظاهر ذلك الأهمية المتزايدة لتدريس اللغة الأمازيغية. ومن الملفت أن أساليب التعبير لهذه الثقافة تنوعت في السنوات الأخيرة في البلدين، فظهرت فنون جديدة عززت الإرث العريق لهذه الثقافة منها المسرح والسينما ومهرجانات تحتفل بهما، ولعل أبرز هذه التظاهرات مهرجان الفيلم الأمازيغي الذي احتضنته مدينة تيزي وزو الجزائرية في الفترة الممتدة بين الخامس عشر إلى العشرين من الشهر الجاري.<br /><br /><br /><span style="font-weight: bold">الإشكالية اللغوية للسينما الأمازيغية</span><br /><br /> <br /><br /> من مظاهر الاهتمام بالأمازغية ظهور قنوات تلفزيزنية باللغة الأمازيغية. غير أن أفلام مهرجان تيزي وزو لم تكن لتعكس ثقافة الأمازيغ ببعدها اللغوي، إذ انتقد المنظمون ولجنة التحكيم التي جاوز أعضائهما رقم الخمسين، عرض بعض الأفلام باللغة الفرنسية عوض البربرية بحجة أن البربر يعيشون في فرنسا أيضا، و بأن ثقافتهم يعبر عنها باللغة الفرنسية.<br /><br /> <br /><br />غير أن قرارات لجنة التحكيم، جاءت قاسية على أصحاب هذا الاتجاه، ومنحت جوائزها الأربع إلى أربعة أفلام ناطقة بلغة البربر فقط، فكان أن فاز بالزيتونة الذهبية فيلم &quot; تيتريت&quot; أي نجمة الصباح لمخرجه المغربي محمد أومولود وفاز بالزيتونة الذهبية لأحسن ريبورتاج كمال حمادي عن فيلمه الذي يحكي مسيرة المغني القبائلي عبد الرزاق العربي الشريف، فيما فاز بجائزة الزيتونة الذهبية للفيلم القصير المخرج عمر بالقاسمي عن فيلمه : ديهية.<br /><br /> <br /><br />و اعتبر محمد بجاوي عميد المخرجين الجزائريين في تصريح خاص لدويتشه فيله أن &quot; السينما الأمازيغية في حاجة إلى إمكانات كبيرة كي تتمكن من أخذ مكانتها ضمن الصورة السينمائية العامة، فمجرد تنظيم مهرجان يحمل هذا الاسم لا يعني بالضرورة أننا أمام مهرجان يعكس الاسم على المسمى، و مشوار السينما الأمازيغية لا زال طويلا.&quot;<br /><br /> <br /><br />و حتى تقطع الطريق على مروجي فكرة ربط لغة البربر باللغة الفرنسية، فإن كل نصوص لهجات البربر المعروضة في التلفزيون الجزائري، مكتوبة بالحرف العربي، ويبدو أن كل هذه المعطيات جعلت من المنطقي جدا، أن يفوز المخرج المغربي، محمد أومولود بالزيتونة الذهبية، وهو الذي جعل فيلمه باللغة البربرية من أوله إلى آخره، خلافا لمخرجين آخرين، خلطوا أفلامهم بألسن أخرى.<br /><br /> <br /><br /><span style="font-weight: bold">طغيان المظاهر الفلكلورية<br /></span><br />المخرج الأمازيغي المغربي محمد أومولود في الوسط، الفائز بالزيتونة الذهبية لهلمهرجان عن فيلمه &quot;تيتريت&quot; أي نجمة الصباح. الصورة عن جريدة الوطن الجزائرية من ناحية أخرى، حاولت وزارة الثقافة الجزائرية، تعويض النقص في الإمكانات الواضح في كامل الأفلام المعروضة بتوفير أجواء احتفالية وفلكلورية في مدينة تيزي وزو، غير أن هذا الجهد لم يكن كافيا لإظهار عزوف الصحافة الجزائرية عن تغطية الحدث، لدرجة أن أخبار المهرجان لم تنقل بتفاصيلها ولم يظهر على صفحات الجرائد الجزائرية أسماء الفائزين و بما فازوا به، في صورة تعكس مدى الاهتمام بالثقافة البربرية عامة.<br /><br /> <br /><br />و تعلق الصحافية غنية عكازي عن هذا الوضع بقولها: &quot; لا يمكن التعويل على الوسائل الإعلامية الكبيرة كي تعكس ثقافة كان يتم نقلها طيلة سبعة آلاف عام عبر التواصل الشفاهي، و بهذا الأسلوب تم الحفاظ عليها، وهي كذلك في اللاشعور العام للشعوب المغاربية&quot;. و تضيف غنية عكازي في تصريح خاص للدويتشه فيلله: &quot; لقد عرضت أفلام أمازيغية أخرى في المهرجانين السابقين، من عامة الناس من يتذكرها أو يعرفها أو يعرف أبطالها؟&quot;.<br /><br />غير أن منظمي المهرجان، و بالتنسيق مع وزارة الثقافة الجزائرية قد أعلنوا عن نيتهم في تنظيم مهرجان آخر للفيلم الأمازيغي العام المقبل، ولم تحدد المدينة بعد، على أمل أن تكون أفلام العام القادم أحسن و أكثر ثراء و التزاما باللهجات البربرية المختلفة.<br /><br /> <br /><br />و يرى الناقد السينمائي، سمير عجروم، أن مشكلة الأفلام التي عرضت هذا العام هي الارتجالية والتسرع، وعدم أخذ الوقت الكافي لإنتاج الفيلم الأمازيغي الجيد، وعوض التفكير في كيفية عرض فيلم أمازيغي كيفما اتفق في مهرجان العام القادم، ينبغي أخذ الوقت الكافي لعكس الواقع البربري كما هو دون التعرض لكليشيهات تفسد الصورة الحقيقية للسينما الأمازيغية، وفقا لتعبير عجروم.<br /><br /> <br /><br /> <br /><br />مراجعة: حسن زنيند<br /><br />Deutshe Welle</div> http://forumcine.ma/topic.php?id=394#post-511 Ven, 19 Mar 2010 16:34:28 +0000 numediaweb 511@http://forumcine.ma/ Malheureusement au Maroc ont a pas des formation académique concernant ce theme.<br />y'a des école mais c'est un peut des généraliste, pas de formation 100% orienter vers le cinéma.<br /><br />une autre chose a signaler, dans le domaine du cinema, ce n'est pas les attestation qui compte, mais, ton savoir fair; une attestation peut servir pour passer un concour organiser par l'etat ou d'autre.. par example quelq'un qui a un diplome ou attestation en peinture cela ne veux pas dire que il est un bon artiste, oui, ca peut aider mais ce n'est pas tout dans ce domaine.<br /><br />Encore une fois, dans le VFX y'a plusieurs devisions; comme le Matte Painting, 3D modeling, Keying.. dans les grands filmes surtout les filmes d'animation on trouve plusieurs département qui travail sur le cote VFX, voir même dans la 3D y a des spécialités; tu trouve un artiste qui fait le modeling, un autre qui s'occupe de texture un autre sur le lightning, mais, dans la plupart des cas surtout dans les petits production tu trouve un seul spécialiste VFX généraliste.<br />je te conseill d'apprendre l'un des logicielle 3D, comme, Maya ou 3Ds max ou Cinema 4D.. et les logiciel de compositing comme Motion, Combustion, After Effects ..<br /><br />la plupart du temps les société de production cherche des gens qui sont créative par exemple y'a la fameuse societe Animal Logic qui cherche maintenant un generaliste VFX <!-- m --><a class="postlink" href="http://www.animallogic.com/#Jobs,Job%20Listings" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.animallogic.com/#Jobs,Job%20Listings</a><!-- m --><br />regarde ce qui il demande comme criteria.<br /><br />j'ai oublier de dire que il faut avoir un niveau (au moin moyen) en Anglais car c'est la langue la plus utiliser dans le domaine<br /><br />pour les écoles, je connait pas beaucoup mais tu peut voir celle la :<br /><!-- m --><a class="postlink" href="http://www.studio-m.fr/ecole/audiovisue" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.studio-m.fr/ecole/audiovisue</a><!-- m --> ... udiovisuel<br /><br />bon, je croit que c'est tout pour le moment, mais, n'hesite pas si ta des autres question!<br /><br />_________________ http://forumcine.ma/topic.php?id=394#post-509 Ven, 19 Mar 2010 13:17:49 +0000 Zineb 509@http://forumcine.ma/ je suis intéréssé par le VFX . mais je sais pas si y a un master ou des ecoles qui propose des formations a ce propos . http://forumcine.ma/topic.php?id=395#post-505 Lun, 15 Mar 2010 14:29:11 +0000 numediaweb 505@http://forumcine.ma/ علي حسن الذهبي من الرباط - و م ع<br /><br />يبدو أن السينما المغربية تعيش طفرة بفضل أفلام تستقطب المشاهدة وتحصل مداخيل محترمة، في الوقت الذي بدأت قاعات العرض بإغلاق أبوابها، وتم تحقيق هذه الطفرة خلال 2009 التي تعتبر سنة نهضة بالنسبة للسينما الوطنية بإنتاج 15 فيلما طويلا، استفادت من تسبيق للعائدات بغلاف مالي قدره 52 مليون درهم، أي بزيادة 5 في المائة عن سنة 2008 و80 بالمائة (2006).<br /><br />وبقدر ما تبعث هذه الطفرة عن التفاؤل تبعث ، أيضا ، على الأسف لكون قاعات العرض تتناقص يوما عن يوم، لتتجاوز عائداتها بالكاد 68 مليون درهم (6ر2 مليون تذكرة، في وقت كانت تناهز 117 مليون درهم، فقط في سنة 2001.<br /><br />وخلال لقاء مخصص لتدارس الحصيلة السينمائية للسنة المنصرمة بمبادرة من المجلة الإلكترونية (ماغريب آر)، عزا المشاركون انخفاض المداخيل لاختفاء صالات العرض، وكذا انخفاض الإقبال على تلك التي ما زالت تتشبث بالحياة خلال 2009 بنسبة 11 بالمائة مقارنة مع السنة التي قبلها.<br /><br />وحسب المركز السينمائي المغربي، كان المغرب يتوفر حتى متم سنة 2009، على 54 قاعة و 77 شاشة وفضاءات تضم مجموعة من القاعات. وهي أرقام مجحفة بالنسبة لبلد كان يتوفر على أزيد من 200 قاعة منذ عشرين سنة مضت.<br /><br />وأشار المتدخلون خلال النقاش الذي عرفه اللقاء، إلى أن هذه الوضعية تدعو عشاق الشاشة الكبرى إلى بذل المزيد من الجهود من أجل إعادة تأهيل القاعات المهجورة، كما هو الحال بالنسبة لقاعتي (ألكزار) في طنجة و(هوليوود) في سلا، مذكرين ، في هذا الصدد ، بقرب الانتهاء من أشغال إنجاز قاعتين بخريبكة وقاعة ثالثة في ورزازات.<br /><br />وعلى الرغم من هذه الوضعية، أثبت الفيلم الوطني تألقه من خلال تحقيق أكبر عدد لمبيعات التذاكر، متقدما بقليل عن الإنتاجات الأجنبية، على الخصوص الأمريكية.<br /><br />وللدلالة على هذه الطفرة، يجذب فيلم وطني طويل في المتوسط أزيد من 13 ألف مشاهد مقابل 4 آلاف بالنسبة لفيلم من إنتاج هوليود.<br /><br />وهذا ما يعني أن بعض الإنتاجات شكلت &quot;عروضا منقذة&quot; بالنسبة لمالكي القاعات، من قبيل فيلم &quot;كازانيغرا&quot; (214 ألف و400 تذكرة)، و&quot;حجاب الحب&quot; (179 ألف و300 تذكرة)، و&quot; إيكس شمكار&quot; (106 ألف تذكرة)، مما يمثل واقعا مرضيا يدعو إلى مواصلة هذه القفزة التي تشهدها السينما المغربية، بما يخدم قاعات العرض بغية تمكينها من العودة إلى مجدها السابق.<br /><br />وعلى الرغم من أن المخرجين المغاربة يحققون تجاوبا واضحا مع الجمهور وعلى الرغم من الحصيلة المشرفة للمشاركات المغربية في الخارج، فإن المختصين وعشاق الفن السابع على المستوى الوطني يطمحون إلى المزيد.<br /><br />وعلى سبيل المثال، شارك المغرب السنة الماضية في 72 موعد سينمائي إقليمي ودولي، توج ب22 تقديرا.<br /><br />النقد و كتابة السيناريو، محوران يتطلبان المزيد من التطوير<br /><br />بالنسبة لرئيس جمعية نقاد السينما السيد خليل دامون، يعد ارتفاع الإنتاج الوطني مصدرا للاعتزاز، لكن سيكون من &quot;غير العادل ومن المستحيل الادعاء بأن كل الأفلام جيدة&quot;.<br /><br />وعلى مستوى كتابة السيناريو، أشار السيد دامون إلى أن 15 فيلما التي تم إنتاجها في سنة 2009، 14 منها كتبت سيناريوهاتها من طرف المخرجين أنفسهم، مؤكدا ، على هامش اللقاء ، أن المنتجين يواصلون الشك في القدرات التقنية الوطنية.<br /><br />وأوضح ، في هذا السياق ، أن ستة مغاربة فقط تم تكليفهم بتوضيب 15 فيلما طويلا السنة الماضية، في حين وعلى مستوى الصورة اضطلع نفس العدد بمهام تصوير هذه الإنتاجات، بينهم مخرج واحد.<br /><br />ومن جهة أخرى، دعا السيد دامون إلى المزيد من التفكير في النقد السينمائي الذي يجب أن يقوم به المختصون مع التركيز على ضوابط الفن والتركيز على الجانب الجمالي والإبداعي للعمل، عوض السقوط في الإثارة والخوض في الطابوهات والسجالات الإيديولوجية.<br /><br />وأكد كذلك على افتقاد نقاد السينما لفضاءات التعبير ضمن وسائل الإعلام نتيجة لغياب منابر إعلامية متخصصة.<br /><br />وقال إن &quot;الناقد السينمائي يتوفر على منظور أوسع، كما أن عمله يتسم بالعمق والشمولية مقارنة مع مضمون مقال صحفي، وهو أمر يطرح إشكالا يتعلق بالنشر، على الخصوص مع غياب مجلات متخصصة يمكن أن تقوم بتخصيص متابعات أوسع للفن السابع&quot; .<br /><br />Partager http://forumcine.ma/topic.php?id=394#post-504 Lun, 15 Mar 2010 13:44:06 +0000 numediaweb 504@http://forumcine.ma/ message par Zineb:<br />bonjour , je suis nouvelle sur ce forum , je voudrais des informations sur les études concernant les effets speciaux . j'étudie actuellement l'informatique au sein d'une de sfaculté du royaume , j'ai une passion pour le cinéma et je suis trés intéréssé par les effets spéciaux , mais je ne trouves pas beaucoup de renseignement a ce sujet . est ce que vous connaitriez une sorte de cursus a suivre ou des informations concernant ces études . merci beaucoup .<br />bonne journée .<br />------------<br /><br />Tout d'abord bienvenue sur le forum.<br /><br />je pense que ca sera mieux de poster ton message prive sur le forum, comme ca il aura plus de suggestions par les autre membres.<br />concernant ta question, il faut bien distinguer entre 2 sortes d'effets spéciaux; <br /><br /><span style="font-weight: bold">SFX</span><br />En Anglais, Special Effects, (a ne pas confondre avec Sound Effects) ce son les effets spéciaux appliquer pendant le tournage, en production, cela inclus la création des miniatures, pyrotechnie, explosions, pluie, neige, fumée.. et autre trucage faite pendant le tournage. <br /><br /><span style="font-weight: bold">VFX</span><br />En Anglais, Visual Effects, c'est les effets numérique appliquer pendant la phase de post-production, c'est a dire, après que on a termine le tournage on ajoute des créatures 3D ou-bien des paysages créer avec l'ordinateur..donc une maîtrise des logiciel 3D est souvent nécessaire.<br /><br />Alors, comme tu peut le constater, c'est deux chemin (voir plus) différent. Reste a savoir que ce que tu veux étudier; VFX ou SFX? http://forumcine.ma/topic.php?id=393#post-503 Dim, 14 Mar 2010 09:25:48 +0000 numediaweb 503@http://forumcine.ma/ طنجة - متابعة<br /><br />hespress.com<br /><br />غصت قاعة سينما &quot;روكسي&quot;، ليلة أول أمس الاثنين ، بطنجة، بجمهور غفير قدم من عدة مدن مغربية خاصة من مدينة تطوان لحضور فيلم &quot;أولاد البلاد&quot; للمخرج محمد إسماعيل، الذي يعرض في إطار المسابقة الرسمية للدورة 11 للمهرجان الوطني للفيلم بطنجة (23 -30 يناير الجاري). وأعلن المخرج عند نهاية عرضه تحت تصفيقات الجمهور الكثيفة أن خروج الفيلم إلى القاعات الوطنية سيكون في شهر أبريل المقبل.<br /><br />وجاء في متابعة لمبعوثي وكالة المغرب العربي للأنباء بطنجة أنه بعيدا عن موضوع الهجرة التي تميزت بها أفلام محمد إسماعيل السابقة، تناول سينمائيا هذه المرة قضية بطالة حاملي الشهادات الجامعية باعتباره موضوعا يهم شريحة مهمة من الشباب المغربي.<br /><br />ويعد هذا الشريط السينمائي الأول من نوعه في المغرب الذي يطرح أحد القضايا الراهنة داخل المجتمع المغربي وهي ظاهرة بطالة خريجي الجامعات المغربية من حملة الشهادات العليا، الذي يحتجون بشكل متواصل في قلب العاصمة مطالبين بتشغيلهم.<br /><br />ففي &quot;أولاد لبلاد&quot;، ينسج إسماعيل، قصة مسارات لثلاثة من الشباب خريجي الجامعة، لمفضل وعبد السلام وعبد الحميد القادمين من بلدة &quot;واد لو&quot;، في ضواحي مدينة تطوان.<br /><br />جمعت هؤلاء الأصدقاء الثلاثة الدراسة كما جمعتهم نفس البلدة التي انطلقوا منها لتحصيل العلم في أرحب عوالمه بالعاصمة وكلياتها العامرة.<br /><br />وبعد حصولهم على دبلومات عليا في تخصصاتهم، سيجد هؤلاء الأصدقاء أنفسهم وجها لوجه أمام غول البطالة الذي اعتقدوا أنهم هزموه بكدهم واجتهادهم وبشهاداتهم.<br /><br />حاول كل من الأصدقاء الثلاثة الحصول على شغل، لكن لم يتأت لأي منهم ذلك. ليقرر عبد الحميد وعبد السلام الرجوع إلى بلدتهما علهما يجدان هناك عملا، في حين رفض لمفضل، صديقهم الثالث، الرجوع والاستسلام وفضل الانخراط في النضال اليومي للمطالبة بالشغل قبل أن يضطر للرجوع إلى بلدته يائسا ليصبح تاجر مخدرات.<br /><br />ويعبر هذا الفيلم ، حسب مخرجه محمد اسماعيل، عن التزام سينمائي بقضايا الراهن المغربي.<br /><br />ففي ندوة صحفية، نظمت على هامش المهرجان الوطني ال11 للفيلم بطنجة، اعتبر المخرج المغربي، أنه يقع على عاتق السينما أن تطرح الواقع والراهن المعيش، في محاولات كثيرة منها للمعالجة، ومقاربة الظواهر التي تثير الرأي العام المغربي.<br /><br />وفي معرض رده على احتمال السقوط في تكرار نوعية أفلامه، شدد اسماعيل على أن مشكل البطالة بقي لفترة مغيبا بالرغم من أنه يمس شريحة واسعة من الشباب المغربي ، من خريجي المعاهد العليا والجامعات، ويتأسف لأنه ظل بعيدا عن التناول من السينما المغربية، كواقع معيشي داخل المجتمع.<br /><br />ويعتبر محمد إسماعيل أن المشاهد سوف يرى نفسه في المرآة، وأن الفيلم يطرح علامة استفهام حول قدرة سوق الشغل، على استيعاب الخريجين الوافدين كل موسم دراسي من الجامعة.<br /><br />وعن سبب اختياره لمنطقة واد لو لتصوير فيلمه، أوضح المخرج أن تصوير أفلامه في شمال المغرب وفي تطوان على وجه التحديد يعود إلى ارتباطه بالمنطقة، وحنينه إلى مسقط رأسه وكذا لصور عديدة تختزنها ذاكرته بهذه المنطقة &quot;المعزولة سينمائيا&quot;.<br /><br />وقد سبق للمخرج محمد اسماعيل إخراج الشريط المطول &quot;وبعد&quot; (2000)، والشريط التلفزي المطول &quot;أمواج البر&quot; لبنسالم حميش (2001)، وإخراج الشريط التلفزي المطول &quot;علال القلدة&quot; لبنسالم حميش كذلك (2003)، وإنتاج الفيلم القصير &quot;ظل الموت&quot; لمحمد مفتكر، و&quot;نيني يا مومو&quot; لرشيد الوالي و&quot;أمنية&quot; لفؤاد سويبة، ثم إنتاج وإخراج الفيلم المطول &quot;هنا ولهيه&quot; (2004) والفيلم الناجح &quot;وداعا أمهات&quot; (2008)<br /><img src="http://hespress.com/_img/ouladlblad.jpg" alt="" /> http://forumcine.ma/topic.php?id=392#post-502 Dim, 14 Mar 2010 09:16:03 +0000 numediaweb 502@http://forumcine.ma/ طنجة - سي إن إن<br /><br /><img src="http://www.almaghribia.ma/Paper/Photos/20080719_a_isamail%20saidi%20khalid.jpg" alt="" /><br /><br />كان المخرج المغربي الشاب إسماعيل السعيدي أفضل حظا من العالمي رومان بولانسكي حين أفرجت عنه الشرطة، بعد أن أمضى ليلة باردة رهن الاعتقال، ليتمكن في اليوم نفسه من عرض فيلمه أمام جمهور مهرجان السينما المغربية بطنجة شمال البلاد.<br /><br />ففي اليوم الثاني للمهرجان، وبينما كان المخرج يتناول وجبة في فندق مخصص لاستقبال المشاركين، ظهرت عناصر الشرطة.. في فيلم حقيقي جدا هذه المرة، لتلقي القبض على الرجل الذي كان مطلوبا لإصداره شيكات بدون رصيد بنكي.<br /><br />ويبدو أن السلطات الأمنية توقعت ألا يتخلف الفنان، المتهم بإصدار شيكات لصالح تقنيين مغاربة عملوا معه في الفيلم المشارك، عن الموعد السنوي للمنافسة بين الأفلام المغربية فتحينت الفرصة المناسبة للقبض عليه بأمر من النيابة العامة.<br /><br />وبعد ساعات في ضيافة الأمن، أخلي سبيل المخرج إسماعيل السعيدي، الذي يقيم ببلجيكا، وتأتى له الالتحاق بقاعة السينما لتقديم فيلمه &quot;أحمد أكاسيو&quot; الذي كان يمكن أن يتوج بإحدى الجوائز وصاحبه يقبع في السجن.<br /><br />ويشارك السعيدي الذي سبق له تقديم أعمال عرضت على التلفزيون المغربي في المهرجان القومي للسينما بطنجة بفيلم يروي قصة حقيقية لمسار شيخ مغربي (مازال قيد الحياة) ولد في العشرينات من القرن الماضي، وفقد أبويه في الحرب بين القوات الفرنسية الاستعمارية والمقاومة المغربية.<br /><br />وفي القصة، يتبنى ضابط فرنسي الطفل اليتيم وبعد وفاته يتكفل به صديق الضابط، &quot;أكاسيو&quot;، الفرنسي هو الآخر، الذي يتعهد الطفل ويمنحه لقبه إلى أن يكمل تعليمه ويصبح مهندسا، غير أن المغربي ينتهي إلى الانضمام إلى المناضلين من أجل استقلال المملكة.<br /><br />ويشارك في بطولة فيلم &quot;أحمد أكاسيو&quot; الذي استفاد من دعم مؤسسات فرنكوفونية في بلجيكا فضلا عن المركز السينمائي المغربي عدد من الممثلين المغاربة والبلجيكيين http://forumcine.ma/topic.php?id=391#post-501 Dim, 14 Mar 2010 08:45:50 +0000 numediaweb 501@http://forumcine.ma/ عبد الله البشواري وزهرة نجاح - و م ع<br />تصوير : عبد المالك العاقل<br />hespress.com<br /><br />فاز الشريط الطويل &quot;البراق&quot; للمخرج محمد مفتكر بالجائزة الكبرى للدورة ال11 للمهرجان الوطني للفيلم بطنجة، الذي اختتمت فعالياته مساء أول أمس السبت.<br /><br />وحصد هذا الشريط مجموعة من جوائز هذه الدورة بفوز الممثلتين ماجدولين الإدريسي والسعدية لديب المشاركتين فيه مناصفة بجائزة أحسن دور نسائي. كما حصل شريط المخرج محمد مفتكر على جوائز أحسن صوت وأحسن صورة وأحسن موسيقى أصلية.<br /><br />وعادت جائزة أحسن دور رجالي لهذه الدورة للممثل أمين الناجي عن دوره في فيلم &quot;المنسيون&quot; للمخرج حسن بن جلون.<br /><br />وفاز شريط &quot;فينك أليام&quot; للمخرج ادريس شويكة بجائزة لجنة التحكيم، أما جائزة أحسن ثاني دور رجالي فعادت للممثل نور الدين دنول عن دوره في فيلم &quot;شقوق&quot; للمخرج هشام عيوش، بينما عادت جائزة أحسن ثاني دور نسائي للممثلة نعيمة المشرقي عن دورها في فيلم &quot;الدار الكبيرة&quot; للمخرج لطيف لحلو. وفاز شريط &quot;شقوق&quot; بجائزتي العمل الأول وأحسن مونتاج.<br /><br />وفي مسابقة الأفلام القصيرة ، عادت الجائزة الكبرى لفيلم &quot; فاطمة&quot; للمخرجة سامية الشرقيوي، بينما عادت جائزة أحسن سيناريو لفيلم &quot;الروح التائهة&quot; لمخرجته جيهان البحار.<br /><br />ونوهت لجنة تحكيم الدورة ال11 للمهرجان بالطفلين المشاركين في شريط &quot;البراق&quot;.<br /><br />حضر حفل اختتام هذه الدورة العديد من الشخصيات منها السادة خالد الناصري وزير الاتصال الناطق الرسمي باسم الحكومة ونور الدين الصايل المدير العام للمركز السينمائي المغربي وأحمد حرزني رئيس المجلس الاستشاري لحقوق الانسان.<br /><br />يذكر أن مسابقة الأفلام الطويلة عرفت مشاركة 15 فيلما طويلا و15 قصيرا.<br /><br />وتكونت لجنة تحكيم مسابقة الأشرطة الطويلة التي ترأسها المخرج السينمائي الايفواري تيميتي باسوري، من نزهة الدريسي منتجة ومديرة المهرجان الوثائقي لأكادير، والفنانة الفوتوغرافية يطو برادة التي تدير سينماتيك الريف بطنجة، والناقد السينمائي محمد دهان، والصحافي حسن نرايس، ولحمين بوعلام، مسؤول ديزني بفرنسا، ومنعم ريشا من أوروبا سينما من لبنان.<br /><br />أما مسابقة الأفلام القصيرة، فأشرفت عليها لجنة تحكيم مكونة من خمسة أعضاء، هم الفرنسية مارتين زيفور، أستاذة بالمدرسة العليا للفنون البصرية بمراكش، وسعاد حسين مسؤولة عن مشروع سينما بالمنظمة الدولية للفرنكفونية (من دجيبوتي) ومدير التصوير محمد السقاط، والمنفذ علال صاحبي، والباحث إبراهيم أخياط (من المغرب).<br /><br />وعرفت الدورة التي احتفت بمجموعة من الفنانين المغاربة الذين فقدتهم السينما الوطنية (2008-2009 )، ويتعلق الأمر بالممثلين عمر شنبوط وعبد القادر لطفي ومحمد سعيد عفيفي، والمخرج ادريس كريم ومستغل قاعات سينمائية مولاي احمد الادريسي.<br /><br />كما نظمت مجموعة من الأنشطة الموازية وندوة فكرية حول المفكر المغربي الراحل عبد الكبير الخطيبي، ومائدة مستديرة حول &quot;الذاكرة السمعية البصرية الوطنية أو التاريخ عبر الصورة&quot;.<br /><br />كما تميزت الدورة ال11 للمهرجان بتقديم المجسم الجديد والرسمي للمهرجان من توقيع المصمم المغربي هشام لحلو http://forumcine.ma/topic.php?id=390#post-500 Dim, 14 Mar 2010 08:44:24 +0000 numediaweb 500@http://forumcine.ma/ الرباط - و م ع<br /><br />كان للمهتمين بالفن السابع، مساء أول أمس الجمعة، موعد مع السينمائي نور الدين الصايل الذي استحضر تجربة مساره الطويل في المجال من زاوية &quot;السينما المنقذة&quot; بكافة تجلياتها.<br /><br />ففي لقاء نظمته مؤسسة &quot;أونا&quot; بدار الفنون بالرباط، قال المدير العالم للمركز السينمائي المغربي إنه تعلم السينما من خمسة مخرجين هم سيرجى ميخائيلوفيتش ايزينشتاين وجان رونوار وجون فورد وروبرتو روسيليني ولويس بونويل.<br /><br />هذه الأسماء هي التي غذت، حسب الصايل، ميوله السينمائية. &quot;فمن هؤلاء، ومن خلال مشاهدة روائعهم تعلمت ما معنى السينما&quot;.<br /><br />إن الأهم في الإبداع السينمائي، يقول الصايل، هو &quot; الترتيب&quot; و&quot;المسافة&quot;; &quot;الترتيب&quot; بمعنى منح العمل للمتلقي إمكانية &quot;إعادة ترتيب العالم&quot; ومشاركة السينمائي عمليته الإبداعية والرغبة في ترتيب العالم المبعثر.<br /><br />أما معنى &quot;المسافة&quot; فأن تأخذ مسافة من كل شيء ... من الحياة بصفة عامة، فالشاشة، حسب نور الدين الصابل، تعلم المتلقي أن &quot;يحتل المكانة التي يجب أن يحتلها&quot;.<br /><br />وتطرق إلى مفهوم &quot; الشكل&quot; الذي يقدم به العمل الإبداعي، ك&quot;موقع الكاميرا&quot; التي بنيت على فلسفة &quot;العين الناظرة قوة&quot;، و&quot;الإنارة&quot; المؤسسة على سؤال : ماذا نبرز وكيف وبأي كثافة وبأي قوة ؟.<br /><br />وخلص الصايل إلى أن السينما &quot;تقرأ وتشاهد&quot; وتمنح للمتلقي &quot;متعة لا تبعده عن الحياة&quot;، كما تمنحه &quot;سلطة أن يكون سيد نفسه وسيد الفيلم في الآن ذاته&quot;. http://forumcine.ma/topic.php?id=389#post-499 Dim, 14 Mar 2010 08:41:28 +0000 numediaweb 499@http://forumcine.ma/ الرباط - سي ان ان<br /><br /><div align="center"><span style="font-weight: bold">Neuilly sa mère!</span></div><br /><br />الفيلم الفرنسي &quot;نولي..أمه&quot; للمخرج غابرييل جوليان لافيريير، عبارة عن كوميديا اجتماعية تقدم نقدا ساخرا لاشكالية الاندماج الاجتماعي والاقتصادي وقضايا الهوية المرتبطة به، التي تواجهها أجيال الضواحي الفرنسية المنحدرة من العائلات المغاربية المهاجرة. <br /><br />سامي (سامي صغير) كان سعيدا بحياته الى أن جاء المنعطف الكبير. والدته الأرملة ستعثر على عمل لتحسين وضعها الاقتصادي بعيدا عن الضاحية التي يتكدس فيها أبناء المهاجرين المغاربيين والأفارقة. تضطر الأم نادية (فريدة خلفة) لترك الطفل في عهدة أختها جميلة (رشيدة براكني) المتزوجة من بورجوازي فرنسي يميني الهوى من أنصار ساركوزي، يدير شركة لتصبير لحم الخنزير.<br /><br />لا يتردد الفيلم في الضغط على جرح الصدام الحضاري والثقافي بين طفل مشبع بتصورات معينة عن دينه (الاسلام) وتقاليد عائلة جزائرية الأصل، من خلال مشاهد شديدة الدلالة: يدخل سامي الى حجرته الجديدة فتطالعه صورة ضخمة لنيكولا ساركوزي مع ما يمثله من توجه مناهض للهجرة، يحاول تعويضها بصورة مغني راب لكن ابن خالته شارل يمنعه من ذلك. يعرض عليه رفيقه في المدرسة تناول شطيرة لا يلبث أن يتقيأها بعد أن يخبره ضاحكا أنها من لحم الخنزير.<br /><br />البيئة الجديدة لسامي ستجبره على الدخول في مفاوضات مستمرة للاندماج سواء في محيطه الدراسي داخل مدرسة كاثوليكية حريصة على الانضباط الذي لا صلة له بمدارس الضواحي السائبة، أو في محيطه الاجتماعي ومواضعاته وطقوسه الاحتفالية وغيرها. قصة حب أول حالمة مع رفيقة الفصل كانت مناسبة بالنسبة للمؤلف لخلق الدافع لدى سامي من أجل بذل مزيد من الجهود لنيل الاعتراف بوجوده في عالم لم يختره.<br /><br />الفيلم يعكس نظرة مطلبية واضحة تنطق باسم شرائح واسعة من أبناء ضواحي المدن الفرنسية خصوصا أن السيناريو والانتاج من توقيع الفرنسي الجزائري الأصل جمال بنصالح، الذي أراد توجيه رسالة قوية تحمل عناوين الهوية والحق في الاندماج والمساواة في الفرص. وهو من هذا المنظور يمضي في طريق تجارب نخبة من السينمائيين ذوي الأصول المهاجرة، وفي مقدمتها فيلم &quot;أندجين&quot; لرشيد بوشارب، الذي حصل على جائزة أحسن تمثيل رجالي في مهرجان كان عام 2006، وكان وراء إقدام الرئيس السابق جاك شيراك على تعديل نظام المعاشات المستحقة لقدماء المحاربين المغاربيين والأفارقة الذين حاربوا من أجل تحرير فرنسا من الاحتلال النازي، في بادرة اعتراف متأخر بمساهمة هؤلاء الأبطال.<br /><br /> جمال بنصالح ظل في فيلمه وفيا لأسلوبه وعالمه الخاص الذي يحتل فيه الأطفال وأحيانا المراهقون موقعا محوريا، كما ظهر منذ فيلمه الأول &quot;السماء، الطيور و..أمك&quot; ثم فيلم &quot;بيغ سيتي&quot;، غير أنه فضل تفويض إخراج فيلم &quot;نولي...أمه&quot; لغابرييل جوليان لافيريير. كما لو أن جمال قصد اشراك سينمائي فرنسي قح في مشروع لا يريده أن يبدو مجرد رسالة احتجاج &quot;طائفية&quot;.<br /><br />النجاح كان باهرا في إدارة الممثلين، خصوصا الطفلين، البطل المتألق سامي (14 سنة) و شارل ابن خالته المدلل الذي يحلم بأن يصبح رئيس جمهورية (جيريمي دينيستي). هذا الثنائي برع في صنع الكليشيهات المتناقضة بين من يمثل الضواحي ومعاناتها ومن يتحدث باسم الطبقة المخملية بطموحاتها وترفها، ليصب كل منهما في خلق صورة كاريكاتورية لمجتمع فرنسي يسير بسرعتين<br /><br /><embed src="http://www.youtube.com/v/ZSad0oRJZxo" wmode="transparent" style="width:425px; height:344px;" id="VideoPlayback" type="application/x-shockwave-flash" flashvars=""> http://forumcine.ma/topic.php?id=388#post-498 Mar, 02 Mar 2010 18:10:41 +0000 numediaweb 498@http://forumcine.ma/ Exporting Project Files for DVD<br />This article is an excerpt from Larry's Final Cut Pro Newsletter -- May, 2005.<br /><br />by Larry Jordan<br /><br />I've had a number of requests for instructions on how to export a Final Cut project to a DVD.<br /><br />Here are the steps:<br /><br />EXPORTING<br /><br />The only format that DVD-Video supports is MPEG-2. Any other format won't work. However, that's not the format that Final Cut normally works in.<br /><br />So, here's the best way to convert your FCP project into something a DVD can work with.<br /><br />The best way to export your sequence is as follows:<br /><img src="http://www.lafcpug.org/images_basic_export_files/export-01.jpg" alt="" /><br /> * 1. Open your sequence in the Timeline.<br /><br /><img src="http://www.lafcpug.org/images_basic_export_files/export-02-1.jpg" alt="" /><br /><br /><br /> * 2. Select File &gt; Export &gt; QuickTime movie<br /><br /><img src="http://www.lafcpug.org/images_basic_export_files/export-03.jpg" alt="" /><br /><br /><br /> * 3. Make sure the top pop-up menu is set to Current Settings<br /> * 4. Make sure Audio and Video are selected, assuming you want to export both audio and video.<br /> * 5. If you didn't use Chapter markers in FCP, set Markers to None; if you did set chapter markers, set Markers to DVD Studio Pro Markers.<br /> * 6. If you are compressing this on your system, uncheck Make Movie Self-Contained; this creates a QuickTime Reference movie<br /> * 7. Give the file a name and click OK to save it <br /><span style="font-weight: bold"><br />When to create a Quicktime reference, vs. self-contained movie</span><br /><br />There are two types of QuickTime movies: self-contained and reference.<br /><br />A self-contained movie contains all your audio, fully mixed, plus all your video and all your render files in one, very large, self-contained movie. (For instance, a one-hour movie in DV format takes about 13 GB to store.) You create a self-contained movie by clicking the Make Movie Self-Contained checkbox.<br /><br />A reference QuickTime movie contains all your audio, fully mixed, plus pointers that point to where your video and render files are stored. References files are very small, compared to a self-contained movie and export very quickly; generally about 20 times faster than a self-contained movie. You create a self-contained movie by unclicking the Make Movie Self-Contained checkbox. (A one-hour reference QuickTime movie takes about 600 MB to store.)<br /><br />There are only four reasons to export a self-contained QuickTime movie:<br /><br /> * 1. You need to give your movie to someone else to play on another computer<br /> * 2. You want to keep the movie on your computer for a longer period of time<br /> * 3. You want to delete some, or all, of the source video or audio files from your computer and still have the exported movie play<br /> * 4. You are trying to solve an output problem with a sequence that won't play properly to tape. <br /><br />If any of those four reasons are true, you should export a self-contained QuickTime movie. However, most of the time, you only need to have the exported movie last long enough to get compressed, at which point you delete it from your system. In these cases, you don't need to waste the time or space creating a self-contained QuickTime movie. A reference movie will work just fine.<br /><br />The quality and contents of the reference and self-contained movie are identical.<br /><br />iDVD<br /><br />Next, if you have a current version of iDVD, you can use it to create your DVD.<br /><br /> * 1. Open iDVD<br /> * 2. Give your DVD Project a name and save it<br /> * 3. Select a Theme -- a graphical look for your DVD<br /> * 4. Drag your QuickTime movie (exported above) into iDVD<br /> * 5. Add any titles and images you wish to the main screen<br /> * 6. Burn your disk. <br /><br />Current versions of iDVD can burn between 90 and 120 minutes of material.<br /><br />The quality will be quite good and should meet your needs for all non-commercial releases of a DVD. Best of all, iDVD is free.<br /><br />DVD Studio Pro<br /><br />If you want to create a DVD using DVD Studio Pro, you now have two additional choices:<br /><br /> * 1. Compress the Quicktime movie in DVD Studio Pro<br /> * 2. Compress the Quicktime movie in Compressor. <br /><br />Here is how you decide where to encode your video<br /><br /> * 1. If it is short and you don't need to compress or adjust the audio, compress it in DVD Studio Pro.<br /> * 2. If it is longer than, say, 30 minutes, or you want to compress the audio into AC3, or you want to make some final audio level adjustments, compress it using compressor. <br /><br />To compress the file in DVD Studio Pro, simply import your QuickTime movie as an Asset. DVD SP will compress it in the background automatically.<br /><br />To compress the file in Compressor, DON'T use &quot;Export to Compressor&quot; in FCP -- it doesn't work reliably. Instead, open Compressor, then drag the file into Compressor and adjust settings.<br /><br />My DVD tutorial on DVD Studio Pro can help here, but the short answer is that for short clips, using the preset, &quot;High Quality Encode&quot; will be fine. For clips longer than 30 minutes, you should make some adjustments to this setting to improve file size and image quality.<br /><br />Here's an additional article that will help explain what compression settings to use:<br /><br /> <!-- m --><a class="postlink" href="http://www.larryjordan.biz/articles/lj_bit_rate.html" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.larryjordan.biz/articles/lj_bit_rate.html</a><!-- m --><br /><br />Update - May 28, 2005<br /><br />Publishing the article created a fair amount of response, so, I decided to group them together to make the discussion easier to follow.<br /><br />Gabe Unterman writes:<br /><br /> I have a question about newsletter #15, exporting Project files for DVD.<br /><br /> We are using FCP HD with DVD Studio Pro 3. In your newsletter you suggest exporting the final project as a QuickTime movie and then compress the file in Compressor or DVD Studio Pro. What I have been doing is exporting my final project from FCP as a MPEG 2 in the QuickTime Conversion menu. If it is a large project I adjust the file size in the -Quality” menu of the MPEG 2 options. Then import the MPEG 2 files into DVD Studio Pro and creating a DVD from the files exported from FCP. Would you suggest I export the project as you say in the newsletter or continue with what I have been doing? I am a little confused because I thought what I have been doing is the most efficient way to make a DVD from my FCP projects.<br /><br />Larry replies: When Gabe first wrote, I sent him this reply:<br /><br /> &quot;Your system works, but it isn't efficient. First, you are tying up FCP during the entire export and compression process, which can take a long time. Second, you don't have the same control over your compression as you do in Compressor. Third, depending upon your video format, you may be well advised to crop the image, which can't be done using FCP export.<br /><br /> For me, it's mainly a time and control issue. However, there's nothing intrinsically wrong with what you are doing.&quot;<br /><br />However, since then, I've learned more reasons why this isn't a good idea. In the version of Compressor that ships with FCP HD, your technique works fine. In the Compressor that ships with FCP 5, your technique will no longer work.<br /><br />The new version of Compressor has technology in it that is not duplicated using QuickTime conversion. For this reason, you need to start changing your habits so that you follow the guidance in that article: export using File &gt; Export &gt; QuickTime movie.<br /><br />If you are compressing the video on your system, make the movie a Reference movie. If you are archiving the movie, or sending it to someone else to compress, make it a self-contained movie.<br /><br />I have never been comfortable with exporting using QuickTime Conversion. For one thing, it automatically down-samples your movie to 8-bit. For another, it will not be as good a quality as Sorenson Squeeze for the web, or Compressor for DVD. Third, Apple removed the MPEG-2 compression option with the release of QuickTime 7. Finally, the codecs it contains, while adequate for home use, are not up to professional standards either in terms of file size or image quality.<br /><br />Uli Plank, from Germany, writes:<br /><br /> Thank you for your current newsletter.<br /><br /> I'd like to add one word of caution to your short description of exporting projects from FCP to Compressor. From your wording inexperienced users might conclude that Compressor is good for getting your audio into A.Pack as well.<br /><br /> I can't recommend this, since I've frequently observed that AIFF files exported through Compressor and used in A.Pack get out of sync as opposed to those exported directly from FCP. I'm not sure if this happens in PAL only, but it is a long-standing bug in Compressor well-known in our community over here. Until know it has never been fixed, even if I (and others) have informed Apple again and again.<br /><br /> In summary:<br /><br /> * Export your video from FCP and encode it to MPEG-2 in Compressor<br /> * Export your audio as WAVE or AIFF from FCP and encode it to AC-3 in A.Pack<br /> * Don't route audio through Compressor (which can't compress audio anyway). <br /><br /> Let's hope it'll be fixed in DVD SP 4 with it's tighter integration of AC-3 encoding (and hopefully the dual-CPU bug too), but for the time being one should advise FCP users to export audio always straight from FCP and NOT through Compressor.<br /><br />Larry replies: Uli, this is not a problem I've noticed here in the U.S. using NTSC video. So, thank you for providing a warning and a workaround.<br /><br />At a recent demo of DVD SP 4, I asked the DVD SP Product Manager, Brian Hoffman, if Apple had made any changes to the integration between DVD SP and FCP 5 so exporting to Compressor worked properly. He said that he didn't think so. My feeling is that if Brian doesn't think so, then probably nothing was done.<br /><br />So my recommendation is to avoid using &quot;File &gt; Export &gt; To Compressor&quot; for any video format and, instead, do File &gt; Export &gt; QuickTime movie and bring that into Compressor. For audio, I recommend all PAL users follow Uli's advice.<br /><br />Step Back for Better Quality<br /><br />I just learned two other tidbits on using the Compressor 1 shipped with FCP: using &quot;Motion Estimation (Best)&quot; may cause vertical jitter in your MPEG-2 movies. This problem can be avoided using &quot;Motion Estimate (Better)&quot;.<br /><br />Also, Compressor 2 has problems with both motion estimation and 2-pass VBR. If you are using Compressor 2 make sure to select 1-pass VBR Better and set Motion Estimate to Better. Using Best settings creates very poor video.<br /><br />Also, Barry Braverman just told me that AIFF files tend to slowly go out of sync during long movies - because the audio file format is so big. You'll have better success by converting all your audio to AC3 using Compressor if you movie is longer than, say, 15 minutes.<br /><br />This technique is from &quot;Larry's Final Cut Pro Newsletter,&quot; a very cool FREE monthly Final Cut newsletter -- subscribe at Larry's web site: <!-- m --><a class="postlink" href="http://www.larryjordan.biz" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.larryjordan.biz</a><!-- m -->.<br /><br />Larry Jordan is a post-production consultant and an Apple-Certified Trainer in Digital Media with over 25 years experience as producer, director and editor with network, local and corporate credits. Based in Los Angeles, he's a member of both the Directors Guild of America and the Producers Guild of America.<br /><br />Any references to trademarks or products are used for editorial purposes only. Text copyright 2006 by Larry Jordan. All rights reserved. http://forumcine.ma/topic.php?id=387#post-497 Lun, 01 Mar 2010 21:50:16 +0000 numediaweb 497@http://forumcine.ma/ <p>Imaginez ce scenario; vous voulez capturer votre vidéo enregistrer avec votre cam (dans ce cas, Canon XHA1s) en utilisant la capture sur FCP version 6 avec le port Firewire de votre mac (dans ce cas, un PowerBook Leopard), quoi que vous faite FCP ne detect pas la cam.. Alors si vous avez un problème pareille, suivez ces instructions:</p> <p><strong>Étape 1 vérifier les connexion</strong></p> <ul> <li>est ce que la cam est allumer? est en mode VTR?</li> <li>vérifier le câble Firewire</li> </ul> <p><strong>Étape 2 est ce que la mac reconnaît la cam</strong></p> <ul> <li>allez vers "system profiler" (mac Anglais) en cliquant sur la pomme en haut a gauche de l'écran --&gt; a propos de ce mac --&gt; plus d'info, après, cliquer sur firewire, vous devez voir votre cam, sinon allez vers l'étape 3</li> </ul> <p><strong>Étape 2 réglage de votre cam</strong></p> <ul> <li>même si le mac détecté votre cam, FCP ne le fait pas, alors vérifier le type de la video enregistree; est ce que vous avez enregistrer de l'HD ou bien DV? avec un camera XHA1s je devait choisir l'option HDV downconvert.</li> <li>i faut éviter d'enregistrer HDV et DV sur la même cassette.</li> </ul> <p>bonne chance! </p> http://forumcine.ma/topic.php?id=386#post-496 Ven, 26 Fév 2010 16:09:07 +0000 numediaweb 496@http://forumcine.ma/ <span style="font-size: 85%; line-height: 116%;"><br /> <div align="right">بمناسبة المعرض الدولي الفوتوغرافي السابع لمدينة أكادير، ينظم نادي أكادير للتصوير الفوتوغرافي مسابقة دولية في فن التصوير الفوتوغرافي، وذلك في الفترة الممتدة ما بين 08 و 92 ماي 2010. <br />هذا وحُدّْد موضوع المسابقة، المفتوحة في وجه كل الفنانين الفوتوغرافيين مغاربة وأجانب، محترفين وهواة، في &quot; الكبير والصغير&#41; إنسان أو حيوان&#41;&quot;.<br /> <br />للمشاركة، يرجى إرسال صورة حتى أربع صور للمتنافس الواحد، قياس &#40;40 x 30&#41; أو &#40;45 x 30&#41; ، مصحوبة ب 50 درهما على شكل طوابع بريدية بالنسبة للقاطنين بالمغرب و5 قسيمات بريدية &#40;Coupons réponse &#41; بالنسبة للقاطنين خارج المغرب ، إلى العنوان التالي:<br /> <br />نادي أكادير للتصوير الفوتوغرافي<br />ص.ب: 3097 تالبورجت ـ اكادير &#40;المغرب&#41;<br /> <br /> ستعمل لجنة خاصة على لجنة للفرز وتختار منها القابلة للعرض وكذلك الفائزين الثلاثة. آخر أجل لقبول المشاركات هو 30 أبريل 2010.<br />ملحوظة: يرجى من المشاركين كتابة أسمائهم وعناوينهم على ظهر الصور.<br /> <br /> <br />للمزيد من المعلومات يرجى الإتصال ب:<br />أمينة براقز: <!-- e --><a href="mailto:aminabrakez@gmail.com">aminabrakez@gmail.com</a><!-- e --></div></span> http://forumcine.ma/topic.php?id=385#post-495 Mer, 24 Fév 2010 15:46:20 +0000 numediaweb 495@http://forumcine.ma/ Français<br />--------<br />Salut tout le monde, nous aimerons vous informer sur le changement de l'adresse internet du forum; <br /><!-- m --><a class="postlink" href="http://www.forumcine.ma" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.forumcine.ma</a><!-- m --><br /><br />Tous vos données d'accès (login et mot de passe) ainsi que vos messages sur l'ancien forum resterons intacte et accessible via ce nouveau nom de domaine ; <!-- m --><a class="postlink" href="http://www.forumcine.ma" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.forumcine.ma</a><!-- m --><br /><br />On travail sur un nouveau design (look) qui va être online prochainement.<br /><br />On espère vous voir prochainement sur le forum et enrichir ces discutions.<br /><br />L'équipe de forumcine.ma,<br /><br /><br />English<br />------<br />Hello everybody, we are happy to announce the change of the forum address to this new one:<br /><!-- m --><a class="postlink" href="http://www.forumcine.ma" onclick="window.open(this.href);return false;">http://www.forumcine.ma</a><!-- m --><br /><br />All you previous data (login and passwords) and other posts you made in the old forum will remain intact.<br /><br />We are currently working on a new theme design for the forum that will be online ASAP.<br /><br />We hope to see you soon in the forum.<br /><br /><br />forumcine.ma Team, http://forumcine.ma/topic.php?id=384#post-494 Mer, 24 Fév 2010 14:26:35 +0000 numediaweb 494@http://forumcine.ma/ <span style="font-size: 85%; line-height: 116%;"><div align="right"><span style="font-weight: bold">المدير العام للمركز السينمائي قال للصباح إن المغرب يسير نحو تكوين كيان سينمائي داخل الخريطة العالمية</span><br /><br />أكد نور الدين الصايل، المدير العام للمركز السينمائي المغربي، ضرورة خلق قاعات قادرة على جلب المشاهدين، تمنح المتفرج خيارات متعددة. وأضاف الصائغ في حواره مع &quot;الصباح&quot; إن القرصنة ليست آفة السينما المغربية الوحيدة بل علينا بموازاة محاربتها التصدي لخمول بعض أرباب القاعات. وشدد الصايل على ضرورة منح الأساليب التعبيرية فرصة الوجود، لان من واجبنا الإنصات إليها واحتضانها.<br /><br />-- كيف ترون الإنتاجات السينمائية لهذه السنة، بعين السينمائي أكثر من عين القيم على القطاع؟ .<br />الإنتاجات بكيفية عامة متباينة ومتفاوتة. من الناحية الإنتاجية، تتميز بمجهود نحس به بشكل كبير. أما من الناحية التعبيرية، فهناك أفلام اختارت العفوية والشعرية المصورة بالكيفية التي يمكن أن يصورها سينمائي في بدايته مثل بازوليني أو غيره، وهناك سينمائيون يحرصون على الشكل الكلاسيكي للحكم، و على أن تكون كاميرات مستقرة. الجميل في كل هذا، أن الأساليب التعبيرية في المغرب مختلفة ومتنوعة ومتكاملة، ولا يمكن إلا أن نفتخر بها. ويمكن أن أضيف هنا أن أبعاد سينما المؤلف في المغرب مضمونة، فلنأخذ مثلا مخرجين من طينة فوزي بنسعيدي أو مؤمن الرميحي أو الأخوين نوري، جميعهم يضمنون لك إمكانية البحث عن أساليب تعبيرية تتميز بمجهود من ناحية الكتابة السينمائية. وفي الآن ذاته، هناك سينمات تسعى إلى تحقيق حوار مباشر مع أكبر عدد من المشاهدين، وأصبحت تضمن موقعها داخل الميكانزمات التعبيرية جعلتها سينما مقبولة، لها تعامل مباشر مع الجمار بأسلوب وطقوس سينمائية معروفة لها رواد مثل محمد إسماعيل وحكيم نوري وعزيز العالمي ونور الدين لخماري مع وجود تفاوتات. المهم أن تكون هناك سينما مبنية بطريقة مركزة وتخاطب جميعا تريد التحاور معه بطريقة عفوية. أما سينما المؤلف فتتطلب من الجمهور مجهودا ومعاناة عقلية ومشاركة وحساسية من أجل التداول مع العمل. وهناك من المخرجين من يتأرجح بين الطرفين، ونحن نحتضن كل هذه الأساليب التعبيرية، إذ ليس هناك في العالم سينما لا تتضمن كل الأساليب التعبيرية، وهذا معمول به في فرنسا وأمريكا وبريطانيا وغيرها، حيث تكون الدولة حريصة على أن تتضمن سينماها كل الأساليب التعبيرية من أجل تحقيق الانسجام الذي يخلق وحدة السينما الوطنية ويكسبها طابعا خاصا. ونحن في المغرب دخلنا في هذا السياق والفكرة في الإنتاج، كما يقول البعض، لأنه بالنسبة إلينا مازال العدد غير كاف، فبلد مثل إسبانيا ينتج 120 فيلما، وفرنسا تنتج 240 فيلما، وإيطاليا تنتج ما بين 80 و 155 فيلم سنويا، لكن مقارنة مع جيراننا في الدول العربية و أفريقيا، نحن من الأوائل. <br /><br />-- هذا سيحيلنا على مناقشة إشكالية الكم والكيف... . <br />نعم، إنه من الضروري تقديم كم لا باس به من الأفلام من أجل إبراز سينما في المستوى، ولا يمكننا بأي شكل من الأشكال أن ننتج فيلما وحيدا في السنة أو السنتين، ونراهن عليه على أن يكون رائعة فنية، هذا مستحيل. يجب أن نسمح للمخرجين أن يصنعوا أفلاما ونعطيهم الحق في الخطة، لأن الفنان يكمن الوسائل التعبيرية ويتمكن منها أيضا من خلال التكرار والسعادة، فليست هناك صناعة سينمائية لهم تمر بفترة التكتل القوي للأفلام الذي يفرز في بعض الأحيان فيلما في المستوى العالمي. وأظن أننا نسير في الطرق الصحة، ونتوجه نحو تكوين كيان سينمائي له مكانته داخل الخريطة العالمية. <br /><br />-- تحدثنا في حوار لا بق، عن خلق صندوق لدعم مشاريع بناء المركبات السينمائية، أين وصل هذا الأمر؟ .<br /> لقد أجرينا دراسة قدمناها إلى الوزارة الوصية أي وزارة الاتصال، ! وزارة المالية، وتبعا لهذه الدراسة ونتائجها يجري تدارس المشروع والتصور الجديد الذي سنتبناه. لقد ارتأينا أن نحل معادلة الشاشات من خلال تعاوننا مع البلديات والمجالس المنتخبة لتقتني القاعات الصغيرة أو ما يسمى &quot;سينمات القرب &quot; في فاس ومكناس ... واسترجاع القاعات التي تستوعب 200 أو 300 متفرج مع توفير ظروف الراحة والقرب، واستطعنا إحصاء ما بين 30 له 4 قاعة من هذا النوع ستسترجع قريبا. أما في ما يخص القاعات الكبيرة، فهي مطالبة، إن كانت ترب أن تبقى على قيد الحياة، أن تطور نفسها. فلا يعقل أن تقدم صالة تستوعب أكثر من ألف متفرج، فيلما واحدا خلال أسبوع أو أسبوعين، لن يكون هذا حتما أمرا مربحا، لقد مضى زمن كانت فيه القاعات تدر أرباحا بنظامها القديم، إلا أن أرباب القاعات لم يستوعبوا هذا بالمرة، ولهم مسؤولية تاريخية في هذا الإطار، فمنذ مقربة القاعات في سنة 1974 و1975 إلى بداية الأزمة، فالتسعينيات كانت القاعات تحقق ربحا باس به خصوصا في سنوات التمانينات، إذ لم تكن هناك لا فضائيات ولا &quot;في في أي &quot;، وكل تلك الأرباح المحققة، تم إلحاقها باستثمارات أخرى، فلا يمكن أن نسمح لمن بنى فروته من القاعات السينمائية، وتنكر لها أن يقول اليوم إن القرصنة تقتل القاعات وبان الدولة لا تحاربها، هذا غير صحيح الدولة حريصة على محاربة القرصنة رغم التطور التكنولوجي الذي يجعل مهمتها صعبة جدا. اليوم يجب أن نخلق قاعات قادرة على جلب المشاهدين، لأن المتفرج له خيارات متعددة ليس في القرصنة فحسب، بل في الفضائيات أيضا، ومن يرب الذهاب إلى السينما، فإنه يحرص على الذهاب إلى قاعات تحقق له الراحة وتعطيه اختيارات واسعة ومتنوعة. إذا أردنا أن نحقق سوقا سينمائية حقيقية، فيجب أن نساير العصر، من خلال قاعات صغيرة للقرب، ويكون هناك تطبيق للاستغلال، كما أن هناك تطبيقا للإنتاج يسترجع من مداخيل القاعة، غ تشييد المركبات السينمائية الكبرى، فوزارة الاتصال تبنت بدورها هذا الاتجاه، كما نحن في حوار د اسم مع وزارة المالية حول الجوانب التقنية للمشروع. لابد من محاربة القرصنة ومحاربة الخمول الذي عشش لمدة طويلة داخل بعض أرباب القاعات. <br /><br />-- اسمح لي أن أعود بك إلى موضوع لمحت له قبل قليل، ويتعلق الأمر بالأفلام التجريبية وبعض المحاولات وصفتموها ب &quot;العفوية&quot; و&quot;الشاعرية&quot; كما هو الحال بالنسبة إلى فيلم &quot;شقوق &quot;لهشام عياش... .<br /> &#41;مقاطعا&#41; فيما يخص &quot;شقوق &quot; أنا اعتبره مجازفة حقيقية، إذ هو فيلم لمخرج أراد الحديث عن نفسه وعن أوهامه ورغباته وشهواته، وأنا أرى أنها تجربة تستحق المساعدة. أنا لا أقول هنا الفهم، بل المساعدة، لأني أؤمن بمقولة هندية قديمة صاغها الشاعر &quot;طاغور&quot; تقول &quot;لو أقفلت الباب على كل الأخطاء، فتبقى الحقيقة خارج الإطار&quot;، لأنه من بين ذلك الطموح التعبيري الذي يتميز بالمغالاة والبدائية، ويعتبره البعض خطا، يمكن أن تبرز في تلك المخاطرة أشياء مهمة. من الممكن أن نرى في ألك التجارب نوعا من الصبيانية، لكن رغم ذلك، علينا أن ننصت إليها. <br /><br />-- هناك رأي أخر يقول إننا ألان في حاجة إلى أفلام وتجارب تجذب المشاهد وتعيده إلى القاعات، ولسنا في حاجة إلى أفلام منفرة بهذا الشكل، هذه مقاربة أولى، هناك مقاربة ثانية، تفرض على ما أسميته &quot;العفوية الشعرية&quot; في الأساليب التعبيرية&quot; أن تكون واعية وعالمة... . من قال إنها غير واعية؟ يجب أن نبتعد عن المغالاة وننفتح على كل التوجهات، وألا لن يتقدم هذه الفن مطلقا. أنا لم أقل قط إن أصحاب مثل هذه اللام هم مستقبل المغرب السينمائي، بل من واجبي أن أمنحهم فرصة. ففيلم الإخوة نوري مثلا محاولة للقبض على نوع خاص من التعبير. ويظهر أنهما متوفران بمجموعة من الأفلام العالمية، كما يبحثان بشكل دائم وملح عن أسلوب خاص، وهذا أمر مهم. أنا أفضل الحديث عن الإنصات وليس الاحترام أو التصفيق، لأنه صوت غير عاد، أنصتوا فقط، فقد تعطي أولا تعطي نتيجة، لكن إذا لم نمنحها فرصة الإنصات فقد حكمنا عليها بالفناء المطلق.<br /><br /> <br /><span style="font-weight: bold">في سطور</span><br /><ul> <li>أول رئيس للجامعة الوطنية للاندية السينمائية سنة 1973 </li><li> ساهم في مغربتها وتحويلها إلى إطار وطني </li><li>+ ساهم في أول دفعة تلفزيونية &quot;التلفزة تتحرك &quot; إذ برمجت أفلام مغربية وبرامج تقافية في مرحلة اعتبرت &quot;العصر الذهبي للتلفزيون &quot; الأمر الذي أزعج وزارة الداخلية في ذلك الحين </li><li>+ رحل للاشتغال بالقناة الفرنسية &quot;&quot; في منتصف التمانينات وأعطى فرصة كبيرة للسينما الأفريقية وا آسيوية </li><li>+ انتقل إلى القناة الفانية في أبريل 2000 من أجل &quot;الإنقاذي </li><li>+ تم تعيينه على رأس المركز السينمائي المغربي في ستوبر 2003</li></ul></div></span> http://forumcine.ma/topic.php?id=383#post-493 Lun, 22 Fév 2010 13:38:10 +0000 numediaweb 493@http://forumcine.ma/ <div align="right"><span style="font-weight: bold">مشهد الحلم</span><br /><br /><br />شاهدتم ممثلا مستلقيا على ظهره وعليه غطاء خفيف أبيض غالبا، تقترب الكاميرا من وجهه في لقطة كبيرة ثم تدخل في الإطار أحداث كثيفة وضجيج فجرح فموت فصرخة... ممثل آخر يصير غنيا لديه سيارات ونساء يقبلنه... بعدها يجلس الممثل مذعورا أو يستيقظ من ذاك الاحتلام السينمائي... يحصل على شربة ماء ويبدأ حياته اليومية الواقعية...<br /><br />يفترض المخرج أنه قدم الشخصية دفعة واحدة فيعفي نفسه من تقديم معلومات بشكل تصاعدي نحو التوتر... وحين تتقدم الأحداث يظهر الفراغ الذي خلفه نقص المعلومات عن الشخصية. الحل:<br /><br />الشخصية تحلم.<br /><br /> يصبح الممثل بطلا للحلم لا للفيلم، والحلم ليس خيالا يتقاسمه كل الناس بل هو فردي، وهو وسيلة يلجأ إليها السيناريست الفاشل لتفسير الشخصية للمتفرج.<br /><br />النتيجة أننا نجد شخصيّات مسطّحة لا تخضع لخيارات مبنية جيدا وفق قانون:<br /><br />إما وإما.<br /><br />خيارات واضحة تفرض على المشاهد التفاعل وتجبره على التموقف مما يرى لأنه يفهمه. في المشهد الختامي من فيلم سيرجي ليون Le Bon, la Brute et le Truand يقف الطيب &#40;كلين إستوود&#41; على السيء ويقول له &quot;يوجد اللذين يملكون مسدسات معبأة والذين يحفرون&quot;.<br /><br />الخيارات إجبارية، لكن المخرج، حين يصبح مفسر أحلام مصورة يحرر شخصياته من تلك الخيارات، فتغدو غريبة عن المتفرج وواقعه.<br /><br /> الهدف الأول لإقحام مشهد الحلم الممل هم استدراك واستكمال تقديم المعلومات عن الشخصية، الغرض الثاني هو افتعال الغرابة عبر منح الشخصية حاسة سادسة تفهم بها العالم غير الحواس الخمس المعروفة... وهكذا يغادر المخرج دنيا المعقول وضروراته للحصول على الحرية المطلقة... حرية لا تتوفر للمتفرج الذي يستقبل المعلومات بحواسه الخمس فقط، بينما المخرج يدعي أن في فيلمه حاسة زائدة للفهم.<br /><br />السيناريست الذي ليس لديه ما يقوله، يملأ فيلمه بالأحلام. <br /><br /><span style="font-weight: bold">مشهد التذكر</span><br /><br />شاهدتم ممثلا يجلس في مكان عصري يبرز لنا مهنته أو وضعه الاجتماعي، تقترب الكاميرا من وجهه، يصبح ضبابيا ثم يبدأ في تذكر أحداث مرت عليها سنوات، أحداث تسبب الألم وينوي الآن أن يعلمنا بها ثم يرينا كيف يتعايش معها.<br /><br />في الفيلم الهندي يستخدم الفلاش باك غالبا مرة واحدة، عندما يتعرف البطل على عدوه فيتذكر كيف قتل الشرير والديه او حبيبته، والذكرى هنا وظيفية تشحن الانفعال ليكون الانتقام شديدا.<br /><br />في الفيلم المغربي يكثر التذكر لأن السيناريست ليس لديه ما يقدمه عن الحاضر ليصنع التوتر، فيستنجد بحنينه للماضي، وهكذا يتحرر من إكراه التعاقب الزمني، فيرغم شخصياته على التذكر كلما وقع في ورطة سردية لا يعرف كيف يشرحها للمتفرج. والغريب أنه يقدم احداثا تغطي خمسين سنة، ونحن نعرف ذلك فقط بأعمار الشخصيات، أي دون استخدام الزمن التاريخي، مع أن جدتي الأمية، تحكي أنها تزوجت عام &quot;البون&quot; و أمي ولدت عندما &quot;تهز محمد الخامس&quot;. الزمن التاريخي مرجعي في عملية الفهم. غير انه وبسب التعامل الخاطئ مع الزمن لدى المخرج، نادرة هي الشخصيات في الفيلم المغربي التي تتطور بين اول الفيلم وآخره، وحتى إن تغيرت الشخصية فإن المشاهد لا يفهم كيف، لأن المخرج قدم التغير من خارج التطور الزمني الاجتماعي كما يفهمه البشر.<br /><br /> إن الفلاش باك تقنية مستهلكة لتقديم حدث في غير وقته الصحيح، بل يجري تقديم حدث من الماضي في وسط الحاضر، والنتيجة أن الفيلم يعرف تعاصر الأحياء والأموات، نرى الشخصية ومن تفتقده، الأب الأم أو الحبيب، يظهر الأموات في كل لحظة، يأكلون وينصحون... وهكذا يتم تأثيث الفيلم بالجثث الناطقة...<br /><br />والفلاش باك هو العدو رقم واحد لتماسك الحبكة، فإذا كانت الجاذبية تمسك الأشياء على الأرض فإن الحبكة تمسك تتابع الأحداث في الفيلم. الفلاش باك يكسر الحبكة فيحل التكلف محل المنطق، فيصير الفيلم يعيش في عالم انعدام الوزن مما يسبب أمراض الفضاء للمتفرج وهي ضبابية الرؤية والغثيان مما يرى <br /><br /> تتطلب الدراما ترك الوقائع والشخصيّات تتدرج وتتفاعل وتتعقد وتكتشف ذاتها ثم تتنفّس وتتفكك لتصل إلى نهاية واضحة، حين لا يتوفر هذا، حين تفبرك حبكة، يكون فيها ثقب، وهو يتبعك أيها السيناريست، وعندما يتسع تضطرّ لتتوقف ولترجع للخلف لردمه بالفلاش باك، وعندما تنتهي من ردمه، تقفز منهكا إلى المستقبل حيث توقفت، حينها يصعب عليك أن تستأنف لأن خيوط الأحداث تكون قد تراخت، فتموت الدراما.<br /><br />للإشارة فالمخرج الذي يريد أن يسرد بالتذكر، مثل مدرب فريق كرة القدم الذي - بدل أن يطلب من لاعبيه الهجوم إلى الأمام - يأمرهم أن يتقهقروا ليسجلوا ضد مرماهم.<br /><br /><span style="font-weight: bold">مشهد الصّلحاء والمجانين </span> <br /><br />شاهدتم شخصية في فيلم تعاني من مشاكل اجتماعية، وحين عجزت عن حلها لجأت للعرافة &quot;الشوافة&quot; أو عند ضريح ولي صالح فتظهر العجائب... وهكذا يصور المخرج مشاهد كشف الأسرار ويبين الشخصيات تندمج في عالم السحر والشعوذة وتعزف موسيقى ويذبح تيس اسود ويصرخ الساحر وتحضر أرواح... أو تنام بطلة الفيلم في ضريح الولي الصالح فتستعيد هدوؤها النفسي الذي فقدته في بسبب ضغط الحياة العصرية... حياة لها قوانين معقدة، يتجنبها المخرج بحثا عن الاستثنائي، عن عالم خاص لا يخضع لقواعد الحياة العادية... والهدف الخفي هو التحلل من عبء قوانين السرد.<br /><br />بالنسبة لمخرجي المهجر:<br /><br />كيف يبدو ضريح مولاي عبد القادر الجيلالي من باريس؟<br /><br />من هناك حيث الغربة والعزلة والتفكك الاجتماعي في الضواحي، تبدو العلاقات الاجتماعية التقليدية رائعة، فالخوف من التفكك يشرعنها، لذا يفكر مخرجو المهجر في المغرب كولي صالح يعودون إليه للتبرك، كنبع للتجدد الروحي، وتمنعهم كثافة الحنين من التحقيق في التحولات التي يعرفها المجتمع المغربي... حنين يشتد مع قسوة الأزمة الاقتصادية في الغرب، لذا تمثل العودة إلى المغرب بالنسبة لهم عودة إلى النبع للتزود بطاقة روحية، وحين يجدون أن فضاءات المغرب التقليدية تندثر، فإن الضريح يوفر لهم المغرب الذي في أذهانهم لا مغرب بداية القرن الواحد والعشرين...<br /><br />معذرة: الولي الصالح ليس حلا للمقيم فكيف يكون حلا للمهاجر؟ <br /><br />حين لا يستخدم السيناريست أو المخرج شخصية تحتمي بالشعوذة وتعيش في عالم السرية واللاعقل، يستخدم شخصية المخبول، أو المريض نفسيا وهو على حافة الجنون: وسخ له عاهة وشعر طويل ولحية شعثاء لجعله غامضا... وهذه هي صورة المثقف والفنان لدى المخرج المغربي، وهو يعامل المبدع – نفسه؟- بنفس طريقة معاملة المختل عقليا، لذا يصور الكاتب او الدكتور المثقف في غرفة فوضوية ضيقة ومظلمة، وهكذا يعفي المخرج نفسه من تحديد التفاصيل بحجة أن أفعال المجنون لا تبرّر، إذن حتى سردها مختلط ومشوش لا يبرر... هذا انعكاس ميكانيكي يستخدم أحكام المجتمع المسبقة عن الأحمق ويعيد إنتاجها بالكاميرا ليريح نفسه من عناء البحث وبذل جهد التفسير... وعلى المتفرج أن يستنتج أنه لا يوجد تفسير أصلا وتلك هي طبيعة المثقفين والفنانين:<br /><br /> أنصاف مجانين من عند الله.<br /><br />الفنان هو ضمير العصر، وهو يناضل لكي يكون مثقفا أنيقا حرا ومبدعا... لكن ما يعجز المخرج عن تفسيره يدفع به لعالم اللامنطق ليعفي نفسه من عبء التفسير، يتوقع أن يعذره المتفرج بدعوى أن ما جرى لا يفسر... ويعوض العجز عن التفسير بدهشة ساذجة ومفتعلة تشي ببقايا نظرة أنتربولوجية بدائية.<br /><br />كم من فيلم مغربي قصير وطويل استنزف هذا المشهد؟<br /><br />مشهد يزعم حل المشاكل خارج قوانين السوسيولوجيا، بعيدا عن كوننا ندرك العالم من حولنا من خلال دمج المعلومات السمعية والبصرية المنطقية والمتماسكة... هذا المنطق والتماسك هو الذي يحاربه مشهد الشعوذة والجنون، لذا نادرة هي الشخصيات التي تخطط وتنفذ في الأفلام المغربية...<br /><br />إن المخبول بلا إرادة وكل فعل يقوم به يتوقع أن يقبل، وهكذا يصير الجنون كأن قوانين الطبيعة الإنسانية لا تنطبق عليه، تلك القوانين الراسخة والمتراكمة والكثيفة التي عجز المخرج عن التعامل معها، عجز عن عجنها وإعادة تشكيلها ففضل القفز عنها... يعتبر المجنون أن &quot;كل شيء جائز&quot;، وهذا ما يريده المخرج الذي يفتعل العجائبي، والخطير أن طريقة تفكير المجنون تنتقل إلى الفيلم فتصبح المشاهد متشظية، ملغزة، غير متماسكة، غير مبررة، تصبح مسخا...<br /><br />يظهر الجنون الإنسان مصغّرا ضائعا محروما من أعظم ما لديه: العقل.<br /><br />بينما وظيفة الفن هي أن يضيء التجربة و يظهر الإنسان شامخا.<br /><br /><span style="font-weight: bold">المشهد الأدبي في السينما</span><br /><br />شاهدتم ممثلا يمشي ويحكي لنا عن نفسه، يكتب رسائل ويقرأها، رأيتم ممثلا أعمى يحكي أو يملي سيرته... استمعتم إلى شخصية في الفيلم تخاطبكم مباشرة، تشرح لكم لتفهموا... لا تغضبوا، ففي كل هذه الحالات يكون المخرج قد اعترف لكم بأنه مخرج أدبي لا سينمائي، وسلم بأن الصور التي يقدمها لا تعبر بنفسها لذا يجد نفسه مضطرا ليقول لكم لا ليريكم، فليس لديه ما ترونه غير صور فقيرة وغير متناسقة وبالتالي مشوشة.<br /><br />فقيرة لأنها لم تصور بعد جهد وبحث.<br /><br />غير متناسقة لأنها تفتقد التتابع والتسلسل السببي الذي تتطلبه قواعد السرد.<br /><br />ومشوشة لأن المخرج يعتقد أن السيناريو هو &quot;نهار- خارجي، ليل - داخلي&quot;،<br /><br /> بينما السيناريو قصة أولا تجري في زمان ومكان محددين. السيناريست المغربي، الذي لا يملك قصة يريد أن يصور أحداث فيلم جرت خلال خمسين سنة في 80دقيقة، لذا يحلم ويتذكر ويشعوذ ويجن ويحكي شفويا لا بالصور.<br /><br />حين تكون الصورة غنية، لا حاجة لهذه الحيل. يقول الناقد السينمائي الشهير فرنسوا تروفو بأنك تصنع فيلما عندما يكون لديك شيء لتريه لا لتقوله.<br /><br /><span style="font-weight: bold">مشهد النية أبلغ من الحدث</span><br /><br />شاهدتم ممثلا يستحم يصب عليه الماء يفكر في الهجرة ويحلم بأنه هاجر ووصل وسط بحر هائج فغرق ومات، ينهي الاستحمام فيعود للواقع فيقرر ألا يهاجر.<br /><br />انتهى الفيلم. <br /><br />هذه أحلام يقظة، وهي تتحقق كاملة، يمكن مثلا أن أجلس في مقهى ثم أتصور أني صرت بيل كلينتون أزور موسكو وبكين وأقبل مونيكا... ثم أنتبه فأجد أن قهوتي بردت، أدفع ثمنها وأنهض.<br /><br />انتهى الفيلم.<br /><br /> يبدو أن ثقافة النية أبلغ من العمل قد انتقلت إلى السينما أيضا، يكفي أن ننوي وتكون نيتنا لوجه الله ليكون الفيلم جيدا. لكن هذا وهم، لأن تصوير النية الفردية، أحلام اليقظة تلغي قوانين الزمن والمكان، وهذا يهين ذكاء المتفرج الذي مر في الشارع على سيارات فارهة، تمنى واحدة ولكن يعرف أن امتلاكها يحتاج جهدا وعملا...<br /><br />يريد السيناريست المغربي، الذي لم يطلع على الأدب العالمي أن يبتكر فيحصل على شفقة المشاهدين... ليت ذلك السيناريست الذي يريد أن يكتب عن العجيب والغريب يفعل كما فعل بطل رواية &quot;تحولات الجحش الذهبي&quot;:<br /><br />حين مل لوكيوس حياته كإنسان ذهب يبحث عن مرهم يحوله إلى عصفور، لكن الخادمة العجيبة أعطته مرهما حوله إلى حمار، أثناء البحث عن مرهم تصحيح الوضعية يسرق الحمار ويستخدمه صاحب معصرة زيت... وهنا يروي لنا الحمار أسرار المجتمع... وقد استخدم القاص يوسف إدريس الحيلة في قصة بعنوان &quot;الشيخ شيخة&quot; صارت فيلما جميلا حيث الأبكم يبصر ما يفعله الناس وعندما استرجع نطقه قتل...<br /><br />هنا يخدم العجائبي تحليل الواقع الاجتماعي من زاوية طريفة.<br /><br />هذه خمسة أحصنة مقعدة يركبها المخرج المغربي ليتحايل على التعاقب الزمني، يجعل كل الازمنة متداخلة وهذا وهم، فالزمن خطي، وهكذا يفهمه البشر ويتصرفون على أساسه، ما مضى لا يعود، الفيزياء قياس الحركة في المكان والزمان، الفيلم هو قياس حركة الشخصيات في زمن الاجتماعي، ولهذا قوانينه القاسية التي تكسر رؤوس أعتى المخرجين.<br /><br /><span style="font-weight: bold">مشهد الممثل في الزنزانة</span><br /><br /> ولكي تأخذ الكوارث الفنية السابقة كل مداها، ومن باب اقتصاد تكاليف الانتاج، للتخلص من ضجيج الحياة اليومية وقوانين الإضاءة وصعوبات تحريك الكاميرا، يختار المخرج غرفة بلا نوافذ يحشر ممثليه في زاوية، يضع الكاميرا أمامهم ويبدأ في تصويرهم... هذا ليس سجنا، إنه ضريح أو منزل أو مقهى مفبرك... برؤية إخراجية فقيرة، تحتال على قانون التعاقب الزمني بالحلم والتذكر، وتحتال على قانون الفضاء الاجتماعي باختيار أماكن تصوير لا تنبض بالحياة.<br /><br />كم من مرة رأيتم هذا؟<br /><br />شاهدوا فيلم هذا المساء وستتضح الصورة.<br /><br />لن يحصل المخرج على رضاكم، لكنه حصل على رضى المنتج، فقد بقي الكثير من الميزانية. فقط توجد مشكلة صغيرة: الجمهور لم يبق هنا، هاجر إلى المسلسلات التركية.<br /><br />هذا هو المشهد الأسوأ في الفيلم المغربي.<br /><br />هل سبق لكم أن شاهدتموه؟<br /><br />هذا سؤال خاطئ، السؤال الصحيح:<br /><br />كم مرة شاهدتموه؟<br /><br />ما سبب ضعفه؟<br /><br />يقول هيغل &quot;إن الفن ظاهرة حساسة تأخذ قوانينها من الطبيعة&quot;، وتتجلى هذه القوانين في الفيزياء حيث حركة الكتل في الزمان والمكان تبعا للقوة التي تدفعها. وهذا هو قانون السرد، وقد استخلصه غريماس من فلادمير بروب صاحب كتاب &quot;مورفولوجية الخرافة&quot; الذي حدد 31 وظيفة هي التي تخلق الصراع والتشويق...<br /><br /> لا يمكن خلق التوتر بالحلم والفلاش باك والجنون والنوايا والثرثرة الأدبية، إنه توتر مفتعل ينتج حكيا مفتتا بسبب التقافز بين الأزمنة فيضيع المتفرج، التوتر تصنعه طباع البشر وتناقضاتها، والتناقض تشحذه المصالح والمطامع والأهواء... السرد الفيلمي يجب أن يتتبع تلك الطباع ويفسرها ويبين تناقضاتها وما آلت إليه من صراعات... وهكذا يتم بناء حكاية متماسكة تضيء ما عاشه كل متفرج بشكل غامض، وهو يتفرج يجد نفسه في الحكاية فيفسر بها تجربته الخاصة...<br /><br /> أي فيلم يحترم هذه القاعدة سيكون مفهوما حتى لو كان المشاهد لا يعرف لغته، لكنه يعرف لغة الصورة.<br /><br />لأجل ذلك، أطالب بأن ترفض التلفزة المغربية ومركز الدعم بالمركز السينمائي المغربي كل السيناريوهات التي تلجأ للمشاهد المذكورة لعشرين سنة قادمة ليشفى المتفرج المغربي من الانتهاكات الفنية الجسيمة التي يتعرض لها، فينصف ويتصالح مع الفيلم المغربي.<br /><br />هكذا سيخيب أمل الذين ينتقدون الأفلام من موقع رفضها لا من موقع المطالبة بتطويرها... وإذا كان هناك تباكي على المال العام فهو ينفق أيضا على النوام الفائزين بالبرلمان وعلى كرة القدم لكن المفتي الذي يستحلب رضى الجمهور لا يستطيع أن يعتبر الإنفاق على الكرة تبذيرا...<br /><br />لذا لتكن المنطلقات واضحة، أنا ضد المشاهد الضعيفة في السينما، بغرض حذفها لتبقى المشاهد القوية وليس بغرض حذف الأفلام كلها.... وهذا توضيح ضروري يلزم كل من لا يريد أن يفسر نقده للأفلام لحساب إسلاميين يرون في السينما فسقا، السينما المغربية ليست في غرفة الإنعاش، والذين يفركون أيديهم ليدفنوها ليحل الظلام يفترون على الفن، السينما المغربية تعيش فترة نقاهة في حديقة الفن السابع، وهي ستنهض بالتأكيد.<br /><br /> الجدل الحالي حيوي وعلاجي، لقد خرج الموضوع من منطقة الظل، وغضب الجمهور هو طلب للإبداع الراقي لا ضده، وهذا الغضب سيفضح المدّعين، سيخرج مداولات صندوق الدعم من الظل ليتبنى معايير جمالية شفافة.<br /><br />للذين يتفقون معي، ادعموا هذا التوجه بوصف أضعف مشهد في فيلم مغربي شاهدتموه، كي لا يتكرر، وهذه خدمة رائعة للفيلم المغربي.</div><br /><br />محمد بنعزيز<br />hespress http://forumcine.ma/topic.php?id=382#post-492 Jeu, 11 Fév 2010 19:43:31 +0000 numediaweb 492@http://forumcine.ma/ Mon VLC ne lit pas les sous-titres arabe<br />تظهر الترجمة بحروف غير مفهومة<br />Repair Arabic subitle problems in VLC<br /><br />à l'aide ! Besoin des sous-titres en Arabe<br />la solution pour lire les sous--titres arabe<br />عرض الترجمه بشكل صحيح في برنامج vlc<br />كيف يمكن تشغيل الترجمة العربية ببرنامج vlc ...<br />مشكل في الترجمة <br /><br /><embed src="http://www.youtube.com/v/u5ztMado9lo" wmode="transparent" style="width:425px; height:344px;" id="VideoPlayback" type="application/x-shockwave-flash" flashvars=""> http://forumcine.ma/topic.php?id=374#post-484 Mar, 02 Fév 2010 19:48:10 +0000 numediaweb 484@http://forumcine.ma/ <div align="center"><span style="font-weight: bold">حرزني والنوالي «يفوزان» بجائزة طرفة حفل الاختتام</span></div><br /><div align="right">طنجة - عمر بن شعيب<br /><br />أسدل الستار، مساء أول أمس بسينما «روكسي» بطنجة، على فعاليات الدورة الحادية عشرة للمهرجان الوطني للفيلم، وذلك بإعلان أسماء الفائزين بجائزة المسابقة الرسمية للفيلم، وأيضا بنوادر وطرائف واضطراب وازدحام كبير في حفل العشاء.<br />يذكر أن نتائج مسابقة المهرجان أسفرت عن فوز المخرجة سامية الشرقيوي بالجائزة الكبرى للفيلم القصير، عن فيلم «فاطْمة»، في حين نالت المخرجة الشابة جيهان البحار، جائزة أحسن سيناريو عن فيلم «الروح التائهة». أما في صنف الأفلام الطويلة، فقد عادت الجائزة الكبرى إلى المخرج محمد مفتكر عن فيلم «براق»، والذي نال أيضا جائزة أحسن صوت وصورة وموسيقى.<br />وسبق أن فاز الشريطان: الطويل «البراق» للمخرج محمد مفتكر، والقصير «الروح التائهة» لجيهان البحار، بجائزة النقد للدورة في إطار فعاليات هذا المهرجان، حيث تم الإعلان عن أسماء المتوجين بهذه الجائزة خلال الندوة الصحفية اليومية التي تنظم في إطار فعاليات المهرجان.<br />وقالت لجنة النقاد إنها ارتأت منح الجائزة لشريط محمد مفتكر لما أبان عنه من تكامل في عناصر البناء السينمائي من صوت وصورة وحوار، وبتميز في الأسلوب البصري وتناغم في مرجعياته الفكرية واختياراته الجمالية، بينما أرجعت اللجنة منح الجائزة للشريط القصير «الروح التائهة» إلى إبرازه لموهبة إبداعية واعدة على مستوى الكتابة وتوظيف البعد التشكيلي، مما أعطاه تميزا عن باقي الأشرطة المشاركة في المسابقة الرسمية.<br />وشهد حفل الاختتام ارتباكا واضحا في التسيير، راح ضحيته رئيس المجلس الاستشاري لحقوق الإنسان أحمد حرزني، وسينتقل الارتباك إلى حفل العشاء الذي أقامه عمدة طنجة والمركز السينمائي المغربي على شرف الشخصيات التي حضرت الحفل الختامي، وأيضا المخرجين والفنانين الذين شاركوا في فعاليات هذا المهرجان.<br />ولم يخل المهرجان من طرائف كانت بطلتها، كما العادة، فاطمة النوالي، مقدمة الحفل الختامي، حيث نادت على أحمد حرزني، رئيس المجلس الاستشاري لحقوق الإنسان، ليسلم الجائزة الكبرى للفيلم القصير، إلا أن صاحبة الجائزة المخرجة سامية الشرقيوي كانت غائبة، وظل حرزني واقفا ينتظر أحدا ليسلمه الجائزة لكن دون جدوى، وحاولت مقدمة الحفل أن تنقذ الموقف، حيث طلبت من حرزني تقديم كلمة باسم صاحبة الجائزة، ليجيبها: «أنا مشفتش الفيلم وميمكنش لي نقول شي حاجة عليه»، فردت عليه مسيرة الحفل قائلة: «أنا غادي نقولك واحد الخبر أسي حرزني.. راه هاد الفيلم اللي فاز تيعنيك بزاف حيت تيهدر على موضوع البيدوفيلي &#40;الشذوذ الجنسي الممارس ضد الأطفال&#41;. وفجرت هذه العبارة موجة ضحك في القاعة، وهو ما تسبب في حرج بالغ لمدير المركز السينمائي المغربي نور الدين الصايل، الذي ظل مشدوها يتأمل ما يحصل لضيوفه.<br />كما عرفت عملية ولوج قاعة «روكسي» ارتباكا كبيرا، حيث حصلت مشاجرات عديدة بين أفراد الأمن الخاص وبين عدد من الفنانين عند الباب، حيث منع عدد من الفنانين والصحفيين من ولوج القاعة بحجة عدم وجود مكان فارغ، وهو ما أثار غضب أحد الفنانين الذي منع هو وزوجته من الدخول، وكادت تبدأ مباراة ملاكمة بين الفنان وعنصر الأمن الخاص لولا تدخل أحد المسؤولين عن المهرجان.<br />الارتباك لم يقتصر على حفل اختتام المهرجان، بل انتقل أيضا إلى حفل العشاء الذي أقامه عمدة طنجة والمركز السينمائي المغربي، حيث تكدس الحاضرون في بهو الفندق الذي نظم فيه حفل العشاء لأزيد من نصف ساعة، وهو ما أثار استياء عدد من الضيوف الذين توافدوا من مدن أخرى إلى طنجة لحضور اختتام المهرجان، واضطرت مجموعة من الأسماء المعروفة في مجال الفن والسينما إلى مغادرة الفندق وتناول العشاء في مكان آخر تعبيرا عن احتجاجها على سوء التنظيم الذي رافق حفل العشاء.وبمجرد أن فتحت قاعة الأكل وقع هجوم كبير على الصحون، وتكدس العشرات أمام طاولات الأكل نظرا إلى الجوع الذي أصابهم بسبب طول انتظارهم خارج القاعة.<br />وحضر حفل اختتام المهرجان كل من وزير الاتصال خالد الناصري، ووالي جهة طنجة تطوان محمد حصاد، وعمدة طنجة سمير عبد المولى، وسليم الشيخ مدير عام القناة الثانية، وأحمد حرزني رئيس المجلس الاستشاري لحقوق الإنسان.</div><br />source Al Masae http://forumcine.ma/topic.php?id=185#post-483 Mar, 02 Fév 2010 14:29:02 +0000 numediaweb 483@http://forumcine.ma/ Salut shahnaz,<br /><br />désoler pour le long délai de la réponse, le site été hors-ligne pour un moment pour des raison de maintenance.<br /><br />Dite mois, dans quel région du Maroc vous aller faire le tournage? http://forumcine.ma/topic.php?id=170#post-294 Ven, 15 Jan 2010 11:00:59 +0000 ariane.patouillard 294@http://forumcine.ma/ Bonjour,<br />Que 2010 vous soit une année heureuse, remplie de beautés inattendues, à bientôt pour des horizons nouveaux, avec mes voeux les plus chaleureux !<br />Nous envisageons de présenter Tanger, kaléidoscopie d'une identité, soit en juin soit au début de l'automne à Tanger.<br />Je vous tiens au courant,<br />Amicalement,<br />Ariane http://forumcine.ma/topic.php?id=185#post-293 Lun, 04 Jan 2010 20:55:56 +0000 shane 293@http://forumcine.ma/ nous cherchons une société marocaine pour la location de machinerie, son, caméra, éclairage,<br />film tourné en tunisie /8semaines à partir du 15-2-2010<br />demandons devis /semaine<br />MERCI de nous donner les noms des sociétés afin que nous puissions entrer en contact<br />bien merci à toute l'attention que vous apporterez à ma demande<br />shahnaz http://forumcine.ma/topic.php?id=170#post-292 Mer, 25 Nov 2009 12:28:40 +0000 numediaweb 292@http://forumcine.ma/ Ca fait plaisir que tout c'est bien passe Ariane. j'espère que l'équipe a passer un bon temps a Tanger.<br /><br />et surtout, n'hésiter pas a poser d'autres questions pour des prochains projets au Maroc! vous êtes les bienvenue!